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Ernst Lubitsch naci\u00f3 el 28 de enero de 1892 en Berl\u00edn, en el seno de una familia jud\u00eda, dedicada a la sastrer\u00eda, negocio que abandonar\u00eda a los 18 a\u00f1os ante la llamada de su vocaci\u00f3n que se inclinaba claramente por el mundo del cine. De este modo, comienza una carrera como actor, que le conducir\u00eda a unirse al teatro alem\u00e1n de Max Reinhardt en 1911. Durante dos a\u00f1os fue ganando experiencia sobre los escenarios, lo que le vali\u00f3 para protagonizar pel\u00edculas c\u00f3micas a partir de 1913 e incluso, comenzar a dirigirlas s\u00f3lo un a\u00f1o despu\u00e9s. El \u00e9xito le lleg\u00f3 en todas sus facetas art\u00edsticas con prontitud, por lo que sigui\u00f3 compaginando sus labores cinematogr\u00e1ficas con las actuaciones en el teatro.
\n Su gusto por el teatro le hizo incorporar al cine ciertos toques de comedia ligera que tan habituales eran sobre el escenario, innovando de esta manera el anquilosado cine alem\u00e1n y aproxim\u00e1ndolo al m\u00e1s vanguardista del otro lado del oc\u00e9ano. De esta forma, sus trabajos se hicieron m\u00e1s elaborados y se alejaron de la levedad y superficialidad que estaban imperantes hasta entonces en la gran pantalla, logrando dotar a sus t\u00edtulos de un sello inconfundible. Buenos ejemplos de esta labor de innovaci\u00f3n son La princesa de las ostras (1919), Madame Du Barry (1919), El gabinete del doctor Caligari(1919), El gato mont\u00e9s (1921) y La mu\u00f1eca (1919). Madame Du Barry fue la primera pel\u00edcula alemana que se distribuy\u00f3 en EEUU, mientras que, por su \u00e9xito, no se puede dejar de mencionar El gabinete del doctor Caligari de Robert Wiene.
\n Gracias a la notoriedad que consigui\u00f3 con sus trabajos, Mary Pickford insisti\u00f3 en que el cineasta alem\u00e1n se trasladase a Hollywood para dirigirla en Rosita, la cantante callejera (1923), filme que le vali\u00f3 un contrato con la Warner, en cuyos estudios llevar\u00eda a cabo sus mejores trabajos de la etapa americana: Los peligros del flirt (1924); La viuda alegre (1934); La octava mujer de Barba azul (1938); Ninotchka (1939); El bazar de las sorpresas (1940), aut\u00e9ntico canon de la comedia interpretada por el inigualable James Stewart; Ser o no ser (1942), considerada por la cr\u00edtica como una aut\u00e9ntica obra maestra; y El diablo dijo no (1943). Pr\u00e1cticamente todas sus obras fueron versiones de antiguas comedias europeas, lo que dot\u00f3 al cine americano de una frescura en el trato de ciertos temas que le alejaba de su encorsetamiento habitual. Culmin\u00f3 su carrera ejerciendo tareas de producci\u00f3n para la Paramount, labor en la que consigui\u00f3 descubrir y abrir camino a cineastas de la talla de Billy Wilder o de Otto Preminger. El genial Ernst Lubitsch falleci\u00f3 en el a\u00f1o 1947, a la edad de 55 a\u00f1os.<\/p>\n
Rey midas de un cine americano seco con ganas de agua que lo refresque, fue este alem\u00e1n de origen jud\u00edo el que reg\u00f3 de fotogramas frescos de ma\u00f1anas de roc\u00edo sobre el ma\u00edz de una industria que dejaba de ser agr\u00edcola. Ser o no ser ya no era una cuesti\u00f3n de aquel pr\u00edcipe dan\u00e9s llamado Hamlet, y es que pod\u00eda preguntarse lo mismo \u00abLubi\u00bb que con el cigarro retorcido y humeante de sus ideas aport\u00f3 la esencia ir\u00f3nica de la nueva comedia que hoy todav\u00eda no ha envejecido, y es que su cine en blanco y negro colorea nuestras sonrisas. \ud83d\ude00 Os dejo con una escena de Ser o no ser:<\/p>\n