{"id":94,"date":"2008-02-22T15:08:29","date_gmt":"2008-02-22T15:08:29","guid":{"rendered":""},"modified":"-0001-11-30T00:00:00","modified_gmt":"-0001-11-29T23:00:00","slug":"races-podridas-heridas-eternas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.noticiasdenavarra.com\/criticas-de-cine\/2008\/02\/22\/races-podridas-heridas-eternas\/","title":{"rendered":"Ra\u00edces podridas, heridas eternas"},"content":{"rendered":"

Direcci\u00f3n:<\/strong> Paul Thomas Anderson. Int\u00e9rpretes: <\/strong>Daniel Day-Lewis, Paul Dano, Kevin J. O’Connor, Ciar\u00e1n Hinds, Dillon Freasier, Randall Carver, Coco Leigh. Nacionalidad: <\/strong>EEUU. 2007. Duraci\u00f3n: <\/strong>158 minutos.<\/font><\/p>\n

Conforme se diluye el impacto inicial que Pozos de ambici\u00f3n ejerce durante su proyecci\u00f3n, emergen las verdaderas intenciones de Paul Thomas Anderson y sus m\u00faltiples prismas. Y con ellos, en ellos, una galer\u00eda de impostores e imposturas. Hijos que no lo son, hermanos de mentira, predicadores sin fe y prohombres de furia col\u00e9rica. Se dir\u00eda que el texto f\u00edlmico ancla en el fondo de su interior la verdadera historia que este filme extremo, extra\u00f1o e irregular alimenta. Cierto es que el cine de Anderson nunca es lo que parece y rara vez parece lo que representa. Con Pozos de ambici\u00f3n esta apreciaci\u00f3n se cumple inexorablemente. Tanto que, si uno lee las diferentes rese\u00f1as e informaciones que sobre el filme se han publicado y con ellas acude a verla, corre el peligro de llevarse una sorpresa. <\/p>\n

Se invocan t\u00edtulos como Gigante, Ciudadano Kane y El tesoro de Sierra Madre para acotar lo que en Pozos de ambici\u00f3n nos aguarda. Pero m\u00e1s all\u00e1 de la epidermis argumental y de alg\u00fan pr\u00e9stamo anecd\u00f3tico lo que late en el fondo de este oscuro y terrible agujero, metonimia que forja la raz\u00f3n de ser de esta epopeya, es el duelo fratricida entre la impostura de la raz\u00f3n y la fe. Dicho de otro modo, no es un personaje \u00fanico quien preside este filme, sino dos hombres enfrentados en medio de una significativa ausencia de mujer. Tal vez por eso, su mundo provoca asfixia.<\/p>\n

Si acudimos al origen del proyecto, al menos al que se ha hecho p\u00fablico, se nos recuerda que fue ideado por Paul Thomas Anderson cuando \u00e9ste pas\u00f3 una larga temporada en Londres. All\u00ed, a\u00f1orante de su tierra natal, empez\u00f3 a perge\u00f1ar un argumento sobre un duelo de dimensiones \u00e9picas. Por alguna raz\u00f3n, Anderson se desvi\u00f3 del centro de atenci\u00f3n se\u00f1alado para chocar con la novela Oil!, de Upton Sinclair. De ese cruce nacen sus profundas grietas.<\/p>\n

En ese sentido, la imagen hegem\u00f3nica del rostro de Daniel Day-Lewis distorsiona la esencia del filme. Es evidente que, pese a la lluvia de premios que recaen sobre Danny Day-Lewis, los pocos minutos que el filme permite componer el (los) personaje(s) que Paul Dano encarna le roban el plano, el matiz y hasta la presencia al actor de Mi pie izquierdo . Pero la verdadera cuesti\u00f3n es que hay algo enfermizamente b\u00edblico en este solemne retrato de un petrolero iracundo al que jam\u00e1s vemos en su intimidad, pese a que est\u00e9 omnipresente a lo largo de toda la pel\u00edcula. <\/p>\n

En cuanto a su tesoro escondido, cuenta Ermanno Cavazzoni en la apertura de El poema de los lun\u00e1ticos que en el fondo de los pozos se encuentran botellas con mensajes en su interior. Hay hombres que miran siempre hacia las estrellas y hay otros, menos sin duda, que clavan sus ojos para atender a la llamada de la tierra. Esa tierra es la misma que ara\u00f1a al comienzo de un arranque sin palabras este filme sangrante. Su protagonista busca oro a golpe de pico y dinamita. Pero lo que le har\u00e1 rico ser\u00e1 un l\u00edquido negro que rezuma desde el fondo de la tierra. Como en todo el cine de Anderson, el espectador no encuentra refugio en ninguna parte. Tampoco halla equilibrio el propio cineasta cuyo relato muda de piel poco a poco hasta quedarse en los huesos de la locura y la violencia. Es \u00e9sta la historia de un envilecimiento para el que no se lanza ning\u00fan asidero redentor. Lejos de las estructuras cl\u00e1sicas, el filme da tumbos a golpe de secuencias rotundas e instantes sobrecogedores. Entre medio, soledad, estupor y un distanciamiento g\u00e9lido.<\/p>\n

Como retrato del nacimiento de una naci\u00f3n, Anderson apunta un demoledor diagn\u00f3stico hecho de hijos sin padres, predicadores sin fe y especuladores sin alma.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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