{"id":81,"date":"2008-01-18T14:05:46","date_gmt":"2008-01-18T14:05:46","guid":{"rendered":""},"modified":"-0001-11-30T00:00:00","modified_gmt":"-0001-11-29T23:00:00","slug":"sin-rimas-adornos-ni-adjetivos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.noticiasdenavarra.com\/criticas-de-cine\/2008\/01\/18\/sin-rimas-adornos-ni-adjetivos\/","title":{"rendered":"Sin rimas, adornos ni adjetivos"},"content":{"rendered":"

Direcci\u00f3n:<\/strong> Joe Wright. Gui\u00f3n : <\/strong>Christopher Hampton, a partir de la novela de Ian McEwan. Int\u00e9rpretes: <\/strong>Keira Knightley, James McAvoy, Romola Garai, Saoirse Ronan, Brenda Blethyn, Vanessa Redgrave. Nacionalidad: <\/strong>EEUU, Gran Breta\u00f1a. 2007. Duraci\u00f3n: <\/strong>123 minutos.<\/font><\/p>\n

Si en lugar de emborracharse de autor\u00eda Joe Wright hubiera le\u00eddo su propio filme hablar\u00edamos de una de las mejores pel\u00edculas rom\u00e1nticas de la d\u00e9cada. Por dos veces, en el \u00faltimo tramo de la pel\u00edcula, se repite un imperativo sobre c\u00f3mo se debe contar esta historia: sin rimas ni adornos ni adjetivos. Y as\u00ed deb\u00eda haber sido, porque en el interior de la novela de Ian McEwan duerme una exaltada y sugerente reflexi\u00f3n sobre el amor y el desenga\u00f1o, sobre el despecho, la mentira y la pasi\u00f3n. Sin embargo, el Wright que sac\u00f3 petr\u00f3leo donde apenas hab\u00eda alquitr\u00e1n con Orgullo y prejuicio , se empe\u00f1a ahora en demostrar cuando con tan solo mostrar hubiera sido suficiente.<\/p>\n

Como narrador Wright olvida el primer mandamiento: ponerse al servicio de la historia. No lo hace y usa el relato para embriagarse de poder. Estructurada en dos partes y un ep\u00edlogo, Expiaci\u00f3n arranca con disfraz de \u00e9poca y resabios del siglo XXI. Los tiempos se superponen, la m\u00fasica dieg\u00e9tica se entrelaza con la no dieg\u00e9tica y todo rezuma arabesco y juego, manierismo y autor\u00eda. Y no est\u00e1 mal. Y hasta brilla. Es entonces cuando Wright apunta un pu\u00f1ado de ideas sugerentes. <\/p>\n

Los ruidos de la m\u00e1quina de escribir, esa m\u00e1quina que escribe la historia, cogen ritmo y devienen en m\u00fasica y los personajes se ordenan como un retablo para, en medio de la quietud, rasgar la contenci\u00f3n con rel\u00e1mpagos de sensualidad que caldean la atm\u00f3sfera. Todo va bien en ese tri\u00e1ngulo de la ni\u00f1a encaprichada, la hermana enamorada y el hijo del servicio convertido en objeto de deseo que a su vez ama y desea.<\/p>\n

Pero en la segunda parte, la del calvario y la guerra, el filme se ancla en la m\u00e1s hueca de las solemnidades. Entonces Wright acude a err\u00e1ticos planos-secuencia que pretenden fundir la liturgia de Angelopoulos con el vigor de Scorsese. Tanta ambici\u00f3n hace que se olvide del n\u00facleo de lo que deb\u00eda relatar. Sin emoci\u00f3n no se roza el dolor que sacude a sus personajes y todo se pierde en playas infinitas, norias apocal\u00edpticas y cientos de extras congelados en una artificio lleno de rimas, adornos y adjetivos. Wright se traiciona y, sin intimismo, nada queda. Salvo, eso s\u00ed, una Redgrave inmensa.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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