{"id":69,"date":"2007-12-07T14:07:04","date_gmt":"2007-12-07T14:07:04","guid":{"rendered":""},"modified":"-0001-11-30T00:00:00","modified_gmt":"-0001-11-29T23:00:00","slug":"escritor-que-bala-musa-que-pierde","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.noticiasdenavarra.com\/criticas-de-cine\/2007\/12\/07\/escritor-que-bala-musa-que-pierde\/","title":{"rendered":"Escritor que bala, musa que pierde"},"content":{"rendered":"

Direcci\u00f3n y gui\u00f3n:<\/strong> Paul Auster. Int\u00e9rpretes:<\/strong> David Thewlis, Ir\u00e8ne Jacob, Michael Imperioli, Sophie Auster. Nacionalidad:<\/strong> Francia, Espa\u00f1a y Portugal. 2007. Duraci\u00f3n:<\/strong> 93 minutos.<\/p>\n


\nLa obra de Paul Auster gira en torno a la idea del azar. En ella los encuentros improbables se hacen veros\u00edmiles, los elementos fant\u00e1sticos no lo parecen y las situaciones singulares se impregnan de una cotidianeidad anclada en el sentido com\u00fan por delirante que \u00e9ste sea. Esto nos es servido con una prosa precisa, accesible y directa. Por eso Auster es de esos autores que cuando enganchan a un nuevo lector lo atrapan en su sentido literal. Hagan la prueba y pregunten, tal vez usted tambi\u00e9n sea uno de ellos. La cuesti\u00f3n es que quienes han le\u00eddo algo suyo, rara vez se conformaron con una sola novela. Es decir, algo hay en su narrativa que, como la Coca-Cola, impele a seguir consumi\u00e9ndola hasta que por exceso se provoca un rechazo o una indigesti\u00f3n. Pasado un tiempo, retorna de nuevo este fen\u00f3meno de la chispa de la vida que vuelve a atrapar. Carece de matices profundos pero funciona, arregla resacas y refresca. <\/p>\n

Si el azar anuda su obra, el azar alumbr\u00f3 su segundo largometraje, un filme de bandera europea, reparto internacional y vocaci\u00f3n sacrifical por la que el escritor ensaya un desnudo integral que le lleva a esbozar un inquietante discurso sobre la musa como inspiradora de la creaci\u00f3n, o sea madre, y su propia hija en la vida real. \u00bfUn cruce chirriante entre el objeto intelectual y la obra biol\u00f3gica? Sin duda.<\/p>\n

Hace unos a\u00f1os, con Lulu on the bridge , Auster debut\u00f3 como cineasta con una extra\u00f1a pieza de cron\u00f3metro dislocado y romance radical. Sin alcanzar la excelencia, Auster sorteaba la impericia del oficio con la brillantez del buen fabulador que lleva en su interior. En ese mismo interior se pierde ahora, cuando Paul Auster se olvida del relato con el pretexto de ahondar en el misterio de la escritura, en esa relaci\u00f3n tir\u00e1nica y experimental por la que el escritor se hace a s\u00ed mismo en su escritura. Tan sugerente ambici\u00f3n no encuentra al cineasta capaz de concretarla en im\u00e1genes. O m\u00e1s exactamente, el Auster director se defiende bien en los veinte minutos iniciales. Luego, cuando el ciclo de la repetici\u00f3n se insin\u00faa, el Auster padre, que ya ha esbozado su inquietud, nos deja con su bella hija. Pero eso ya no es ni cine, ni literatura. Es s\u00f3lo una bonita voz y una atractiva fotogenia.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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