Sergi L\u00f3pez posee una sobria presencia esc\u00e9nica que le ayuda\na resolver personajes y situaciones con bastante dignidad. Tan
\ns\u00f3lo cuando se le exigen registros activos y crispados, cuando
\nse le da pie al histrionismo, al contrario que otros actores,
\nes cuando m\u00e1s perdido est\u00e1. O sea, que Sergi L\u00f3pez es un actor
\nsolvente, nada amigo de la impostura ni del exceso, que se mueve
\nbien en castellano y mejor en catal\u00e1n. Ahora bien, si se quiere
\nencontrar al mejor Sergi L\u00f3pez de todos, hay que hacerlo en franc\u00e9s
\ny si es con Manuel Poirier, el \u00e9xito est\u00e1 garantizado.
\nSi alguien lo dudaba que vaya a verlo a La Maison, un filme discreto
\nen su apariencia, mod\u00e9lico en su resoluci\u00f3n y mucho m\u00e1s hondo
\nde lo que aparentan sus tranquilas aguas. Poirier, un peruano
\nhecho en Par\u00eds con quien Sergi L\u00f3pez ha hecho algunas de sus
\nmejores obras, Western por ejemplo, domina el medio tiempo. \u00c9se
\nen el que los sentimientos amarillean y se exige de los personajes
\nhurgar en los recovecos m\u00e1s \u00edntimos. Es cine adulto que habla
\nde sentimientos y soledades, de padres e hijos, de relaciones
\nhumanas sin que en ellas quepa atisbar artificios solemnes ni
\nmuletillas gen\u00e9ricas.
\nProbablemente por eso se entienden tan bien Sergi L\u00f3pez y Manuel
\nPoirier. Construyen un relato que, como una suave armon\u00eda, va
\npeg\u00e1ndose al o\u00eddo. Se abre el filme con la figura de lo que parece
\nun padre y tres hijos de edades parecidas. Los chicos caminan
\ndelante, la chica a su lado, de la mano, paseando distra\u00edda como
\nsi quisiera eternizar ese instante. Llegan a casa pero \u00e9l no
\nentra. El conflicto est\u00e1 presentado.
\nLo que viene a continuaci\u00f3n se alimenta de peque\u00f1as secuencias,
\nfogonazos de vida arrancados a la observaci\u00f3n de lo cotidiano.
\nUna conversaci\u00f3n telef\u00f3nica capaz de mitigar la soledad. Una
\nborrachera con un amigo capaz de palpar las esencias de una noche
\nde copas. Un encuentro con una prostituta que se ennoblece al
\nestablecerse en la cama propia.
\nEs cine de detalles y son detalles de orfebrer\u00eda. Bien curvados,
\nmejor engarzados. Corre el riesgo de ser malentendido por su
\naparente falta de pretensiones. Lo que m\u00e1s rechazo provocar\u00e1,
\nespecialmente entre aquellos que lo lean demasiado r\u00e1pido, es
\nsu discurso de fondo. Y es que pende sobre \u00e9l la sensaci\u00f3n de
\nque insin\u00faa un paneg\u00edrico anti-divorcio, algo as\u00ed como un manifiesto
\nreaccionario. No es tal, bastar\u00eda con regresar a ese \u00faltimo plano
\ncon Sergi L\u00f3pez esperando el regreso de la familia para entender
\nque Poirier simplemente ratifica lo que ya es sabido, que todo
\ncamino tomado se edifica sobre la renuncia del no escogido. Y
\neso duele. Y eso es (mal)vivir.
\nAdem\u00e1s, hay una secuencia mod\u00e9lica. Tragic\u00f3mica y ambigua, inquietante
\ny confusa: una subasta en la que nada parece claro y sobre la
\nque se edifica todo cuanto esta \u00abcasa\u00bb almacena en su interior.
\nS\u00f3lo por ella, el filme ya merecer\u00eda el aprobado. Poirier con
\nmateriales escasos, sin grandes ambiciones y con un alcance limitado,
\nconvierte esta Maison en un correcto proverbio. No se trata de
\ncine grande, pero s\u00ed de un cine bien hecho.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"