Hija de Mosen y hermana de Samira, Hana Makhmalbaf estaba predestinada al cine. Todav\u00eda no ha cumplido los veinte a\u00f1os de edad y se\nmueve por las alfombras de terciopelo con la misma autoridad con las que recorre las arenas iran\u00edes.
\nTen\u00eda nueve a\u00f1os cuando ya particip\u00f3 en el festival de Locarno con un cortometraje, El d\u00eda que mi t\u00eda se puso enferma. A los14 a\u00f1os dirigi\u00f3 el C\u00f3mo se hizo del largometraje de su hermana. Un a\u00f1o despu\u00e9s, public\u00f3 un poemario.
\nHasta aqu\u00ed he reproducido m\u00e1s o menos, el apunte biogr\u00e1fico facilitado
\npor la oficina de prensa del Zinemaldia donostiarra.
\nEl resto dinamita, como ese Buda explot\u00f3 por verg\u00fcenza seg\u00fan
\nse nos recuerda en el t\u00edtulo, cualquier prejuicio sobre el temor
\na que Hana sea una especie de Mar\u00eda Isabel cinematogr\u00e1fica. Una
\ndirectora bonsai exhibida como todo ni\u00f1o prodigio en esa mezcla
\ninc\u00f3moda de explotaci\u00f3n infantil y monstruo de feria.
\nSu filme es hermoso y terrible, fascinante y emotivo. Sin duda
\nHana es hija de su padre Mosen, pero con su primer filme a quien
\nconvoca para gu\u00eda es a otro cineasta iran\u00ed, Abbas Kiarostami.
\nTan evidente resulta, que el ni\u00f1o antagonista de este cuento
\nferoz y sin embargo tierno, se llama as\u00ed: Abbas. Por consiguiente,
\ncomo hizo y sigue haciendo Kiarostami, la joven Hana f\u00eda toda
\nla suerte de su pel\u00edcula al protagonismo de un pu\u00f1ado de ni\u00f1os.
\nLa cinematograf\u00eda iran\u00ed es tal vez la \u00fanica en el mundo que ha
\nconseguido superar a Hollywood a la hora de trabajar con actores
\nque apenas se sostienen de pie. Buda explot\u00f3 por verg\u00fcenza debe
\nunirse a ese libro ejemplar que conforma el cine iran\u00ed narrado
\ndesde la mirada de los ni\u00f1os.
\nY hablando de miradas. La juventud de la propia Hana le ayuda
\nsin duda a recuperar la crueldad de los juegos infantiles. De
\neso trata su primer largometraje y lo trata con singular fuerza
\ny acierto. Todo acontece en una ma\u00f1ana. Todo se reduce al deseo
\nde una ni\u00f1a de hacer como su vecino: ir a la escuela para aprender
\nno ya a leer, sino a contar historias.
\nTodo es muy aleg\u00f3rico, todo se pre\u00f1a de simbolismos y de lecturas
\nsuperpuestas, pero todo se resuelve por la v\u00eda de la sencillez.
\nHana Makhmalbaf filma las sensaciones y los comportamientos a
\nflor de piel.
\nCon ellas aparece el miedo y la coqueter\u00eda, la amistad y la crueldad,
\nel instinto de supervivencia y el deseo de conocer. Con ellas
\nse nos recuerda que en el coraz\u00f3n del ni\u00f1o se macera no la bondad
\nfeliz de lo no mancillado sino el reflejo demencial y extremo
\nde lo que sus padres le muestran a cada momento.
\nPor eso mismo hay bastante amargura y una ins\u00f3lita madurez en
\nesta reflexi\u00f3n nada roussoniana. Desde luego la cabeza de Hana
\nMakhmalbaf contar\u00e1 con 19 a\u00f1os, pero en ella resuenan estremecimientos
\neternos.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"