{"id":288,"date":"2009-07-24T12:47:19","date_gmt":"2009-07-24T12:47:19","guid":{"rendered":""},"modified":"-0001-11-30T00:00:00","modified_gmt":"-0001-11-29T23:00:00","slug":"vctimas-de-la-equidistancia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.noticiasdenavarra.com\/criticas-de-cine\/2009\/07\/24\/vctimas-de-la-equidistancia\/","title":{"rendered":"V\u00edctimas de la equidistancia"},"content":{"rendered":"

Direcci\u00f3n:<\/strong> Ana D\u00edez. Gui\u00f3n:<\/strong> Ricardo Fern\u00e1ndez-Blanco. Int\u00e9rpretes:<\/strong> Emilio Guti\u00e9rrez Caba, Andrea Davidovics, Mar\u00eda Botto, Nicol\u00e1s Pauls, Mauricio Dayub, Viviana Saccine. Pa\u00eds:<\/strong> Uruguay, Espa\u00f1a y Argentina, 2008. Duraci\u00f3n:<\/strong> 88 minutos.<\/font><\/p>\n

ALL\u00cd donde las brasas que alimentan el sustento argumental de Paisito se consumen se encuentra lo m\u00e1s admirable de un filme que se columpia en ese borde abismal en el que el cine espa\u00f1ol pela la pava. Su realizadora, Ana D\u00edez (Tudela, 1955), irrumpi\u00f3 en plena eclosi\u00f3n del llamado cine vasco en la d\u00e9cada de los 80, fue la primera directora en ganar el Goya a la mejor direcci\u00f3n novel con Ander eta Yul y ahora, veinte a\u00f1os despu\u00e9s, es obvio que su cine adolece de las limitaciones de esa industria raqu\u00edtica que tan buenas ideas destruye. <\/p>\n

Desde el punto de vista de la producci\u00f3n, Paisito conforma un diagn\u00f3stico feroz y veraz en el que se reflejan las miserias de la producci\u00f3n espa\u00f1ola. En realidad, todo el cine de Ana D\u00edez muestra los inequ\u00edvocos s\u00edntomas de la falta de brillantez de una industria sostenida por la subvenci\u00f3n e incapaz de correr riesgos. Tenemos la industria cinematogr\u00e1fica m\u00e1s miope, taca\u00f1a y miserable de cuantas existen en Europa. \u00bfSe han preguntado por qu\u00e9, en cuanto pueden, los directores se montan sus propias productoras? Porque en Espa\u00f1a, la producci\u00f3n juega el papel de la banca en el casino, no arriesga nada y gana siempre. Lo malo es que cuando eso sucede, cuando los directores devienen en productores, desaparece la necesaria tensi\u00f3n entre la utop\u00eda del autor y la grandeza del inversor; se acaba la posibilidad de hacer arte y todo se reduce a artesan\u00eda atenta al beneficio. <\/p>\n

Esto ilumina la naturaleza de ese escaparate del cine espa\u00f1ol lleno de manufacturas artesanales que no es necesario vender porque ya est\u00e1n pagadas de antemano. De ah\u00ed que la cosecha del cine espa\u00f1ol est\u00e9 llena de botijos que se llenan de polvo.<\/p>\n

Pero no nos desviemos de Paisito , un filme que lleva dentro una bella idea, un trabajo actoral responsable y un par de personajes merecedores de ser escuchados. Y es que las mejores cualidades de Ana D\u00edez se resumen en dos: su capacidad para pulsar ideas argumentales notables y su oficio para maquillar con dignidad lo que la falta de medios le arrebata. Rodada hace casi dos a\u00f1os, ninguneada por su humildad y postergada porque en ella no hay concesiones comerciales ni b\u00e1lsamos sentimentales, Paisito encierra lo que Ana D\u00edez siempre muestra, una querencia encomiable por personajes fronterizos, por seres humanos de carne y hueso que no juegan papeles pol\u00edticamente correctos sino que asumen la carga del ser con sus luces y claroscuros. En Paisito la verdadera trama argumental, lo que de verdad reclama nuestro inter\u00e9s, gira en torno a dos personajes de mediana edad, dos padres de familia a los que la crispada situaci\u00f3n del Uruguay de los a\u00f1os 70, convertir\u00e1 en t\u00edteres de la violencia. Una decisi\u00f3n muy discutible en la estructura del gui\u00f3n, que luego repercute de modo amplificado en la realizaci\u00f3n, hace que se desplace el verdadero centro de inter\u00e9s a los hijos de ambos con un salto temporal que se muestra ineficaz.<\/p>\n

Con un proceder semejante al que John Ford utiliz\u00f3 para mostrar la verdad real frente a la oficial enEl hombre que mat\u00f3 a Liberty Valance , en Paisito dos personajes reencontrados en el campo de entrenamiento del CA Osasuna, entre revolc\u00f3n y revolc\u00f3n, rememoran la historia de sus padres; una historia en la que echamos de menos m\u00e1s desarrollo en los personajes femeninos, las madres, y m\u00e1s roce y verdad entre la c\u00e1mara y los verdaderos protagonistas. En el filme, tal cual ha quedado, apenas lo hay. Pero en ese vac\u00edo permanece una desgarrada y emocionante lecci\u00f3n sobre los perdedores de todas las violencias. Con ellos, cuando se sale del cine, el espectador podr\u00e1 rehacer esa gran pel\u00edcula que aqu\u00ed se insin\u00faa enterrada en su fondo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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