{"id":255,"date":"2009-05-08T15:22:39","date_gmt":"2009-05-08T15:22:39","guid":{"rendered":""},"modified":"-0001-11-30T00:00:00","modified_gmt":"-0001-11-29T23:00:00","slug":"de-padres-hijos-y-deberes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.noticiasdenavarra.com\/criticas-de-cine\/2009\/05\/08\/de-padres-hijos-y-deberes\/","title":{"rendered":"De padres, hijos y deberes"},"content":{"rendered":"

Direcci\u00f3n y gui\u00f3n:<\/strong> David Planell. Int\u00e9rpretes:<\/strong> Alberto San Juan, Natalia Mateo, Marta Aledo, Norma Mart\u00ednez, Esther Ortega y Brandon Lastra. Nacionalidad:<\/strong> Espa\u00f1a. 2009. Duraci\u00f3n:<\/strong> 107 minutos.<\/font><\/p>\n

En los instantes finales de La verg\u00fcenza , sus dos principales y casi \u00fanicos protagonistas arrojan al lago de un parque dos pececillos rojos. Tras ese gesto, cuyo significado \u00faltimo no se explicita, ambos se pierden paseando juntos al mejor estilo de aquel Chaplin de ni\u00f1os sin hogar y emigrantes con miedo. Conforme Pepe (Alberto San Juan) y Luc\u00eda (Natalia Mateo) empeque\u00f1ecen en la lejan\u00eda, crecen las sombras que ese final abierto proyecta sobre el espectador. Y es que el cine de Planell busca al p\u00fablico, lo necesita. Por eso hurga en las honduras del tejido emocional, en la raz\u00f3n de los afectos y en el dolor de las heridas. Por eso retrata a quienes se pueden encontrar en una sala de cine, es a ellos\/nosotros a los que interpela.<\/p>\n

Guionista y cortometrajista, Planell ha debutado en la direcci\u00f3n de largometrajes con esta obra solvente, ganadora del \u00faltimo festival de M\u00e1laga y verbalizada con las que han sido sus se\u00f1as de identidad. Como en sus cortometrajes (Carisma , Ponys , …), Planell conf\u00eda en la ret\u00f3rica de sus protagonistas, ellos muestran sus sentimientos; al principio desde lo banal, al final, desde el v\u00e9rtigo de percibir la angustia existencial. Aqu\u00ed no hay arabescos sem\u00e1nticos ni filigranas intelectuales. S\u00ed hay una cuidada puesta en escena y una reiterada obsesi\u00f3n por recordar que sus personajes son peces fuera del agua, extra\u00f1os empe\u00f1ados en vivir algo que no les pertenece. Con ellos Planell se atreve a hablar de lo cotidiano. Evita la sal gruesa pero aplica el humor, sortea las tragedias pero muestra el dolor. Es su proceso para sacar a la luz esas cosas que dan verg\u00fcenza como las dudas de unos padres adoptivos ante su capacidad para poder asumir la alterada personalidad del hijo de acogida. En La verg\u00fcenza, el matrimonio protagonista vive el temor de su desorientaci\u00f3n y, conforme m\u00e1s habla, con mayor claridad se impone la complejidad de un problema ante el que no es frecuente entrar desde esa libertad. A Planell no parece importarle que su pel\u00edcula tenga traje de cortometraje porque intuye que hay verdad en ella. Es cine de c\u00e1mara, sabedor de que lo que importa consiste en pulsar esos acordes \u00edntimos de los que casi nadie habla. De eso se ocupa La verg\u00fcenza , de hacer cine que cuestione lo cotidiano, porque eso tambi\u00e9n importa.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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