{"id":242,"date":"2009-03-27T14:04:14","date_gmt":"2009-03-27T14:04:14","guid":{"rendered":""},"modified":"-0001-11-30T00:00:00","modified_gmt":"-0001-11-29T23:00:00","slug":"la-angustia-de-un-director-sin-luz","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.noticiasdenavarra.com\/criticas-de-cine\/2009\/03\/27\/la-angustia-de-un-director-sin-luz\/","title":{"rendered":"La angustia de un director sin luz"},"content":{"rendered":"

Direcci\u00f3n y gui\u00f3n:<\/strong> Pedro Almod\u00f3var. Int\u00e9rpretes: <\/strong>Pen\u00e9lope Cruz, Llu\u00eds Homar, Blanca Portillo, Jos\u00e9 Luis G\u00f3mez, Rub\u00e9n Ochandiano, Tamar Novas y \u00c1ngela Molina. Nacionalidad:<\/strong> Espa\u00f1a. 2009. Duraci\u00f3n: <\/strong>163 minutos.<\/font><\/p>\n

Hace bien Pedro Almod\u00f3var en confiar su suerte a Pen\u00e9lope Cruz porque cuando ella no preside la pantalla, Los abrazos rotos abrazan sin fuerza. Y la culpa no es de Llu\u00eds Homar, aunque a veces se le hiele la palabra, ni del resto de un reparto de amigas veteranas y de un joven barbilampi\u00f1o. Todos son comparsas sin br\u00fajula, figurantes con papel de baja densidad en un tiovivo hecho de thriller y melodrama. Una peonza que Almod\u00f3var baila a medio camino entre el ensimismamiento de lo que fue y el pr\u00e9stamo cinematogr\u00e1fico de lo que le gustar\u00eda acabar siendo.<\/p>\n

Nada nuevo bajo el universo del manchego salvo, quiz\u00e1s, que lo que antes provocaba regocijo por el reencuentro ahora desprende el agrio regusto de un d\u00e9j\u00e0 vu sombr\u00edo. La raz\u00f3n es obvia. Los dos pilares del cine almodovariano: las ra\u00edces maternas de la vida rural y en el lado salvaje de la calle, se han desmoronado. Su madre, hace ya algunos a\u00f1os que no est\u00e1 a su lado y aquellos personajes dislocados, sobrecargados y excesivos ya no frecuentan las noches de Pedro. Muchos de ellos cayeron por el sida y el descontrol, otros se han reciclado como el propio Almod\u00f3var quien, desde que Mujeres al borde de un ataque de nervios so\u00f1\u00f3 con ganar el Oscar, cambi\u00f3 de registro. De ah\u00ed que con Los abrazos rotos , conscientemente o no, desemboque en este t\u00edtulo.<\/p>\n

No es f\u00e1cil de sintetizar el argumento de Los abrazos rotos . Almod\u00f3var ha puesto tantos espejos en su interior que resulta complicado discernir lo fundamental de lo anecd\u00f3tico. M\u00e1s cerca de La mala educaci\u00f3n que de Todo sobre mi madre , Los abrazos rotos recompone los fragmentos de una historia de amor heterosexual sobre la que permanece el recuerdo y un pu\u00f1ado de fotos rotas. Son im\u00e1genes del pasado que conforman un puzzle que nunca deja de ser sino eso, retratos despedazados.<\/p>\n

Cineasta de su tiempo, Almod\u00f3var vampiriza el legado f\u00edlmico con una actitud oscilante entre el gui\u00f1o y la boutade . Como en muchos de sus trabajos, en este filme lo decisivo es el tema de la paternidad y lo determinante, la existencia de una pareja desunida. Autoconvertido en objeto de estudio, Almod\u00f3var disemina en esta obra todos sus iconos favoritos: del doppelg\u00e4nger al fantasma de la enfermedad; de los secretos familiares a los cameos c\u00f3mplices; del pr\u00e9stamo ajeno al (re)volver sobre s\u00ed mismo. En efecto, en Los abrazos rotos todos los toques de Almod\u00f3var han sido convocados, pero estando todos, sonando todos, falta el fundamento que les d\u00e9 sentido.<\/p>\n

Como su protagonista, un cineasta que ha perdido la vista, Almod\u00f3var tropieza una y otra vez con lo trascendente. Lo m\u00e1s estremecedor es que Almod\u00f3var, que se proyecta en ese director condenado, como Edipo, al castigo de la ceguera, repite su destino. Resulta inevitable no percibir en el personaje de Homar al propio Almod\u00f3var. Y resulta significativo que lo que su alter ego escucha y el espectador ve en una secuencia mediocre, desganada y recitativa casi al final de la pel\u00edcula es que hay cegueras que afectan al entendimiento. Homar, su personaje invidente, sabe que all\u00ed no hay representaci\u00f3n de verdad, tan solo gesticulaci\u00f3n sin vida. Lo incomprensible es que, en Los abrazos rotos , acontezca lo mismo. Hay demasiadas secuencias de baja frecuencia y torpe lenguaje f\u00edlmico que Almod\u00f3var, incomprensiblemente, ha dejado pasar. S\u00f3lo esa pel\u00edcula dentro de la pel\u00edcula, Chicas y maletas , sirve de morada y refugio al Almod\u00f3var m\u00e1s inspirado. Con ella se apuntala la angustia que atenaza al propio Almod\u00f3var: entiende que no debe volver atr\u00e1s pero parece no saber c\u00f3mo enfrentarse al futuro.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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