{"id":238,"date":"2009-03-20T15:13:43","date_gmt":"2009-03-20T15:13:43","guid":{"rendered":""},"modified":"-0001-11-30T00:00:00","modified_gmt":"-0001-11-29T23:00:00","slug":"guionista-sin-cencerro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.noticiasdenavarra.com\/criticas-de-cine\/2009\/03\/20\/guionista-sin-cencerro\/","title":{"rendered":"Guionista sin cencerro"},"content":{"rendered":"

Direcci\u00f3n y gui\u00f3n:<\/strong> Guillermo Arriaga. Int\u00e9rpretes:<\/strong> Charlize Theron, Kim Basinger, Jennifer Lawrence, Joaquim de Almeida, Tessa la, Jos\u00e9 Mar\u00eda Yazpik y Diego J. Torres. Nacionalidad:<\/strong> EEUU. 2008. Duraci\u00f3n:<\/strong> 111 minutos.<\/font><\/p>\n

Como queda inscrito en su t\u00edtulo, Guillermo Arriaga hace del fuego el elemento sustancial de un relato sobre el deseo sexual y la culpa. Todo empieza con una caravana en llamas, caravana a la que una y otra vez volver\u00e1 la pel\u00edcula para interrogarnos por un secreto sobre dos cuerpos carbonizados mientras copulan. Con Arriaga, ya se sabe que el tiempo lineal no existe, que lo que nos aguarda en sus guiones son puzzles de piezas dosificadas con perversidad para reforzar el misterio. De modo que, esa caravana en llamas, si la historia hubiera seguido cronol\u00f3gicamente su verdadera sucesi\u00f3n de hechos, deber\u00eda arder al final del primer tercio del filme. Pero Arriaga, guionista de Amores perros, 21 gramos, Babel y Los tres entierros de Melqu\u00edades Estrada hace de esa estructura desordenada, que algunos llaman posmoderna, una cuesti\u00f3n de estilo. Un estilo que aqu\u00ed, en su deb\u00fa como realizador tras la bronca con Alejandro Gonz\u00e1lez I\u00f1\u00e1rritu, para bien y para mal, se ratifica.<\/p>\n

La primera v\u00edctima de este proceso que reduce el flashback a una sublimaci\u00f3n gratuita, hace mella en el trabajo actoral, en la imposibilidad de construir una evoluci\u00f3n psicol\u00f3gica que, al estar permanentemente dando saltos hacia adelante y hacia atr\u00e1s, se deshace en medio de cierta confusi\u00f3n inicial y el incomodo de presentir que ya se ha adivinado lo que pasa. Como en sus obras con I\u00f1\u00e1rritu, Arriaga hace de un accidente el nudo fundacional del relato, la encrucijada en torno a la que gira una historia de historias transitada por personajes que se entrecruzan y que, en esta pel\u00edcula, se ti\u00f1en con un aire de enfermiza pulsi\u00f3n er\u00f3tica. Lejos de la tierra quemada esboza una cr\u00f3nica familiar en la misma frontera en la que Welles forj\u00f3 Sed de mal y los Coen No es pa\u00eds para viejos . Misma frontera pero distinto tiempo. Si el de Welles y el de los Coen se deb\u00edan a su \u00e9poca y, en consecuencia, la dibujaban, el de Arriaga se diluye en el gesto de lo aleg\u00f3rico. En el paso del Arriaga guionista al Arriaga director, al primero nadie le ha cortado la palabra y al segundo se le concede demasiado tiempo. Por lo que ret\u00f3rica y esteticismo corroen la capacidad de emocionar latente en su argumento. Por eso mismo, pese al esfuerzo interpretativo, Arriaga quema el filme mucho antes de que termine la pel\u00edcula.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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