{"id":236,"date":"2009-03-13T14:54:00","date_gmt":"2009-03-13T14:54:00","guid":{"rendered":""},"modified":"-0001-11-30T00:00:00","modified_gmt":"-0001-11-29T23:00:00","slug":"la-infinita-soledad-de-las-sombras-en-la-niebla","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.noticiasdenavarra.com\/criticas-de-cine\/2009\/03\/13\/la-infinita-soledad-de-las-sombras-en-la-niebla\/","title":{"rendered":"La infinita soledad de las sombras en la niebla"},"content":{"rendered":"

Direcci\u00f3n: <\/strong>Zack Snyder. Gui\u00f3n:<\/strong> David Hayter y Alex Tse. Int\u00e9rpretes: <\/strong>Malin Akerman, Billy Crudup, Matthew Goode, Carla Gugino, Jackie Earle Haley. Nacionalidad: <\/strong>EEUU. 2009. Duraci\u00f3n: <\/strong>163 minutos.<\/font><\/p>\n

La historia que alimenta Watchmen acontece durante una cuenta atr\u00e1s. Toda su acci\u00f3n se desarrolla en apenas un par de minutos en el reloj de Armageddon. El final del mundo se atisba en ese 12 de octubre de 1985 en el que Watchmen se abre con un asesinato. Escrito un a\u00f1o despu\u00e9s, con pinceladas retrofuturistas y aliento apocal\u00edptico, Alan Moore, padre que reniega de esta criatura cinematogr\u00e1fica, y Dave Gibbons, madre que ahora disfruta con los dividendos de su venta, tejieron una obra de culto y repulsa. Es decir, crearon la novela gr\u00e1fica que mostr\u00f3 el camino de la deconstrucci\u00f3n del h\u00e9roe sin renunciar a hurgar en la herida posmoderna del vac\u00edo existencial de los a\u00f1os 80. \u00bfExcesivo? Tal vez, pero muchos no opinan as\u00ed. <\/p>\n

La muerte de El Comediante, un justiciero enmascarado que de tanto impartir la \u00abley\u00bb y de tanto combatir la maldad se ha convertido en un psic\u00f3tico violento, marca el inicio de esta distop\u00eda seca y poli\u00e9drica. El Comediante se sabe, se reconoce un juguete letal al servicio de un aparato pol\u00edtico-militar de dudosa moralidad. Una pieza tonta y vieja en un tablero abonado por el cinismo, la violencia y el crep\u00fasculo. Todo arranca con una ca\u00edda al vac\u00edo desde un rascacielos de Nueva York. Y al mismo tiempo que El Comediante se precipita hacia la muerte, se alza una discusi\u00f3n cuasi filos\u00f3fica anclada en el seno de una duda esencial: \u00bfQu\u00e9 pretend\u00eda Moore con esta novela? \u00bfAcabar con la figura de los superh\u00e9roes o alumbrar una nueva raz\u00f3n para su existencia?<\/p>\n

Precisamente ese mecano de metalenguaje barroco y gesto sutil, de carga de relojer\u00eda y subtramas que se retuercen, ha sido citado una vez tras otra como raz\u00f3n para desistir del intento de traspasarlo al cine. Tal vez Gilliam quiso hacer cuatro cap\u00edtulos, fue el que mejor supo entender las demandas de la historia. Sin duda Aronofsky, de quien se puede percibir ecos de Watchmen tanto en The fountain como en El luchador , ha sido quien m\u00e1s roces se llev\u00f3 para su posterior carrera. \u00bfY Snyder?, Snyder decidi\u00f3 ser fiel al esp\u00edritu del tebeo y modificar lo sustancial necesario para transformar en cine lo que naci\u00f3 en tinta impresa.<\/p>\n

Se sabe que a este Watchmen que ahora analizamos le faltan m\u00e1s de sesenta minutos que llegar\u00e1n con el DVD. Si el espectador est\u00e1 iniciado en la obra de Moore y Gibbons, deducir\u00e1 exactamente qu\u00e9 es lo que le falta. Las subtramas. Pero en ausencia de lo que ahora no se ve y de c\u00f3mo afecte eso al ritmo de la obra definitiva, tenemos un arranque memorable a la altura del impacto visual que Snyder propici\u00f3 con su primer largometraje, Amanecer de los muertos . En \u00e9l, con \u00e9l, Snyder reescribe la historia reciente de los EEUU. Pero no s\u00f3lo eso. Dibuja con precisi\u00f3n la hip\u00f3tesis que nutre su reflexi\u00f3n argumental, disecciona ese pulso de matices, necesidades y fantasmas que atenazan a unos h\u00e9roes desocupados y maniatados por la nostalgia, la melancol\u00eda y un deseo de violencia crucial para la supervivencia humana. Snyder no ha conseguido un filme perfecto, y resultar\u00eda muy f\u00e1cil dinamitar su estructura. Ante \u00e9l hay tantas tentaciones de coger la piqueta como de echar mano del microscopio. Ahora bien, resulta mucho m\u00e1s gratificante focalizar la mirada y penetrar en sus intersticios que derribar lo que se resquebraja. En esos recovecos, Watchmen se engrandece. Poco importan sus veleidades kitsch y su est\u00e9tica camp en las secuencias er\u00f3ticas y metaf\u00edsicas. Todo se desvanece frente a la fuerza de algunas secuencias impagables y ante la pegada de un gui\u00f3n ambicioso y arrogante que nos recuerda que el cine de superh\u00e9roes y justicieros se alimenta del mito. Y que el mito descansa en la verdad simb\u00f3lica que sujeta la raz\u00f3n humana.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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