{"id":234,"date":"2009-03-13T14:50:20","date_gmt":"2009-03-13T14:50:20","guid":{"rendered":""},"modified":"-0001-11-30T00:00:00","modified_gmt":"-0001-11-29T23:00:00","slug":"carnvoro-cuchillo-de-ala-dulce","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.noticiasdenavarra.com\/criticas-de-cine\/2009\/03\/13\/carnvoro-cuchillo-de-ala-dulce\/","title":{"rendered":"Carn\u00edvoro cuchillo de ala dulce"},"content":{"rendered":"<p><font color=darkred><strong>Direcci\u00f3n:<\/strong> Steven Soderbergh. <strong>Int\u00e9rpretes:<\/strong> Benicio del Toro, Carlos Bardem, Demi\u00e1n Bichir, Joaquim de Almeida, Eduard Fern\u00e1ndez, Marc-Andr\u00e9 Grondin y \u00d3scar Jaenada. <strong>Nacionalidad: <\/strong>EEUU, Francia y Espa\u00f1a 2008. <strong>Duraci\u00f3n:<\/strong> 131 minutos<\/font><\/p>\n<p>Ha llovido lo suyo desde que un jovenc\u00edsimo Steven Soderbergh irrumpiera por primera vez en Cannes con un filme de bajo presupuesto y largo predicamento: Sexo, mentiras y cintas de v\u00eddeo (1989). Desde entonces a Soderbergh le ha dado tiempo a ser aclamado como un nuevo Orson Welles, a desgarrarse con la paranoia de Kafka, a reinventarse a Tarkovski e incluso a remakear , convirtiendo en franquicia, los robos a lo Rifif\u00ed de George Clooney Ocean . Autor, mercenario, indie &#8230; por si faltaba alguna etiqueta en su book personal, este d\u00edptico monumental en torno a la figura del Che, redondea esa profunda sensaci\u00f3n de extra\u00f1amiento que provoca su (no) estilo.<\/p>\n<p>Tan confuso resulta todo con Soderbergh, que ni siquiera esta doble incursi\u00f3n en la biograf\u00eda del legendario guerrillero consigue poner de acuerdo a los espectadores. Articulada en dos mitades por la improbable comercialidad de su larga duraci\u00f3n, no queda claro qu\u00e9 parte resulta m\u00e1s notable, aunque casi nadie discute que siendo dos tramos de la misma vida, presentan entre s\u00ed importantes diferencias como las que podr\u00edamos detallar en el relato cervantino de Don Quijote de la Mancha .<\/p>\n<p>La diferencia es que Soderbergh no ha tardado diez a\u00f1os entre la primera y la segunda parte. Es decir que el paso de las luces a las sombras no depende del estadio biol\u00f3gico y emocional del autor, sino del tempo del personaje biograf\u00edado. O sea, la austera desnudez de esta segunda entrega responde a un ejercicio de c\u00e1lculo y de distancia. Todo se rod\u00f3 de manera unitaria, pero Soderbergh mantuvo la firme percepci\u00f3n de que lo que en la primera entrega era puzzle de epifan\u00edas; en la segunda deb\u00eda derivar hacia el crep\u00fasculo.<\/p>\n<p>As\u00ed, si hace un par de meses ve\u00edamos la creaci\u00f3n y consolidaci\u00f3n del mito, ahora se muestra su desasosiego y su derrota. Convencido de que es posible conjugar objetividad con pasi\u00f3n, son muchos menos los que encuentran m\u00e1s notable esta segunda parte a la que acusan de desgana. Es posible, los c\u00e1nticos revolucionarios siempre han huido de los responsos, siempre han evitado la soledad de la autopsia y aqu\u00ed Benicio del Toro sostiene \u00e9l s\u00f3lo la desolada paradoja del rayo que no cesa, la angustiosa desorientaci\u00f3n del revolucionario que no para.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Direcci\u00f3n: Steven Soderbergh. 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