{"id":230,"date":"2009-02-27T15:29:02","date_gmt":"2009-02-27T15:29:02","guid":{"rendered":""},"modified":"-0001-11-30T00:00:00","modified_gmt":"-0001-11-29T23:00:00","slug":"espaa-negra-triste-y-oscura","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.noticiasdenavarra.com\/criticas-de-cine\/2009\/02\/27\/espaa-negra-triste-y-oscura\/","title":{"rendered":"Espa\u00f1a negra, triste y oscura"},"content":{"rendered":"

Direcci\u00f3n y gui\u00f3n:<\/strong> Francisco Avizanda. Int\u00e9rpretes:<\/strong> Carolina Bona, Jes\u00fas Noguero, Albert Prat, Alfonso Torregrosa, Jos\u00e9 Mar\u00eda As\u00edn, Carmen Le\u00f3n, Javier Baigorri, Antonio Izal. Nacionalidad:<\/strong> Espa\u00f1a. 2008. Duraci\u00f3n:<\/strong> 87 minutos.<\/font><\/p>\n

Hay m\u00e1s lucidez, rigor y desgarro en una sola secuencia de este filme de apariencia modesta y estreno furtivo que en la mayor parte de ese cine comprometido hecho de girasoles invidentes y rosas coloradas. No tengo aqu\u00ed espacio para presentar a Francisco Avizanda, un cineasta que ya filmaba la calle en llamas cuando Mart\u00edn Villa daba los partes de guerra de la transici\u00f3n, pero es obvio que estamos ante un autor iniciado en un cine sin recompensas amigas ni adornos florales. De su actitud dan noticia las tres d\u00e9cadas que ha tardado en resolver su primer largometraje de ficci\u00f3n y la constataci\u00f3n de que su reloj nada sabe de modas ni diezmos. En cuanto a Hoy no se f\u00eda, ma\u00f1ana s\u00ed , diremos que es una cr\u00f3nica oscura, desesperanzada, cruel e hiriente sobre la Espa\u00f1a de 1953. <\/p>\n

Su relato se ubica en Madrid pero eso parece m\u00e1s bien un artificio, una cortina de humo que permite a Avizanda huir de la especulaci\u00f3n anecd\u00f3tica, evitar el qui\u00e9n es qui\u00e9n de la asfixia provincial, para adentrarse en un terreno m\u00e1s abstracto, m\u00e1s meton\u00edmico. As\u00ed que Avizanda no lleva al banquillo de los acusados ni a nombres propios ni a organizaciones concretas, por m\u00e1s que los espectadores con memoria y\/o conocimiento fijar\u00e1n sus parentescos. Es tan evidente que Avizanda elude la historieta corta en beneficio del paisaje largo, como que en su filme no hay buenos y malos, sino malos y peores; desgraciados que venden su alma y desalmados que malvenden su cuerpo. Para relatar todo ello, la caligraf\u00eda de Avizanda se adec\u00faa al sentido de su escritura; la c\u00e1mara es sobria y los subrayados escasos. De manera estr\u00e1bica mira a Bresson y obtiene un alto rendimiento de un reparto trufado por actores navarros que, al no ser habituales del cine nacional, refuerzan esa sensaci\u00f3n de autenticidad y extra\u00f1amiento que supura cada intersticio de este filme con vocaci\u00f3n forense.<\/p>\n

De \u00e9l se sale tocado pero no hundido. En ese paisanaje de traiciones de charol y sacrist\u00eda, de pensiones con olor a sexo rancio y hambre secular, grita el horror de la condici\u00f3n humana. Resuelta sin despilfarro dinerario, merece ser acogida como una obra de indudable y extra\u00f1o m\u00e9rito. No es f\u00e1cil reflejar con tanta desolaci\u00f3n la mezquindad de aquellos polvos para sugerir, la miseria de otros barros.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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