{"id":227,"date":"2009-02-27T15:22:12","date_gmt":"2009-02-27T15:22:12","guid":{"rendered":""},"modified":"-0001-11-30T00:00:00","modified_gmt":"-0001-11-29T23:00:00","slug":"la-msica-del-miedo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.noticiasdenavarra.com\/criticas-de-cine\/2009\/02\/27\/la-msica-del-miedo\/","title":{"rendered":"La m\u00fasica del miedo"},"content":{"rendered":"

Direcci\u00f3n y gui\u00f3n:<\/strong> Claudia Llosa. Int\u00e9rpretes:<\/strong> Magaly Solier, Susi S\u00e1nchez, Marino Ball\u00f3n, Efra\u00edn Sol\u00eds, B\u00e1rbara Laz\u00f3n, Mar\u00eda del Pilar Guerrero, Delci Heredia. Nacionalidad:<\/strong> Espa\u00f1a y Per\u00fa. 2008. Duraci\u00f3n:<\/strong> 94 minutos<\/font><\/p>\n


\nEntre las an\u00e9cdotas que abundan en torno a la manera de dirigir de Luis Bu\u00f1uel hay una lecci\u00f3n magistral que no todos entienden. Afecta a la composici\u00f3n del plano y a la servidumbre que, en nombre de la belleza, suele imponer al relato cinematogr\u00e1fico el director de fotograf\u00eda. Se puede resumir esto en una afirmaci\u00f3n simple: un plano bonito rara vez es el plano bueno y casi nunca el necesario. Por eso mismo, el autor de Viridiana hu\u00eda de la estampa y no dudaba en destrozar un encuadre si percib\u00eda en \u00e9l excesiva complacencia o la sombra de lo gratuito. Claudia Llosa, la joven cineasta peruana autora de La teta asustada , se empe\u00f1a en desafiar este principio. <\/p>\n

Y lo hace a conciencia. Compone secuencias en funci\u00f3n de los escenarios. Congela el tiempo. Desvirt\u00faa el veros\u00edmil. Y retuerce el perfil psicol\u00f3gico de sus personajes hasta llevarlos a la incoherencia. \u00bfRealismo m\u00e1gico? M\u00e1s bien el fruto del deseo de aunar una escritura personal y contempor\u00e1nea con un paisaje indigenista y anacr\u00f3nico.<\/p>\n

La teta asustada , una mirada a una joven acosada por el miedo, maniatada por el trauma de la violaci\u00f3n y anclada a la muerte, permite a Claudia Llosa retratar el mundo nativo del Per\u00fa post-Sendero luminoso. La realizadora se sirve de la presencia magn\u00e9tica de Magaly Solier, la actriz con la que debut\u00f3 con su anterior largometraje, Madeinusa , para confiar en que la c\u00e1mara se embriague con su presencia. Ganadora en el \u00faltimo festival de Berl\u00edn, a la vista de su propuesta se entiende por qu\u00e9 un jurado en el que se encontraba Isabel Coixet la ha respaldado. Porque cada plano aspira convertirse en el cartel del filme; porque cada localizaci\u00f3n compite con la anterior en exotismo y porque cada secuencia aspira a congelar el tiempo como un microcosmos de El Bosco. <\/p>\n

Hay tanta hambre de est\u00e9tica y de lirismo que la prosa que articula su gui\u00f3n se antoja d\u00e9bil y caprichosa. Ahora bien, si el filme puede desesperar a los amantes del relato, acabar\u00e1 por seducir a los paladares de lo indigenista y lo reivindicativo. De hecho, Llosa alumbra instantes de emoci\u00f3n tan notable que reinventa el musical. \u00abAh, claro, Bu\u00f1uel, era sordo\u00bb, dir\u00e1 alguno. En efecto. En el cine de Bu\u00f1uel la m\u00fasica sonaba de dentro a fuera.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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