{"id":217,"date":"2009-01-23T14:52:23","date_gmt":"2009-01-23T14:52:23","guid":{"rendered":""},"modified":"-0001-11-30T00:00:00","modified_gmt":"-0001-11-29T23:00:00","slug":"it-s-a-wonderful-death","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.noticiasdenavarra.com\/criticas-de-cine\/2009\/01\/23\/it-s-a-wonderful-death\/","title":{"rendered":"It’s a wonderful death"},"content":{"rendered":"

Direcci\u00f3n:<\/strong> Gabriele Muccino Gui\u00f3n:<\/strong> Grant Nieporte Int\u00e9rpretes: <\/strong>Will Smith, Rosario Dawson, Woody Harrelson, Michael Ealy, Barry y Pepper, Elpidia Nacionalidad: <\/strong>EEUU 2008. Duraci\u00f3n:<\/strong> 123 min.<\/font><\/p>\n

Entre este Will Smith de melodrama y quebranto, de tragedia y escalofr\u00edo y el Clint Eastwood de los grandes dramas actuales, hay menos distancia de la que se predica. En el fondo, cada uno con sus armas, cada uno con los rasgos personales de sus particulares caligraf\u00edas, beben de la herencia del viejo sue\u00f1o americano sostenido por h\u00e9roes que se sacrifican en nombre de la justicia aunque eso, a menudo, signifique quebrantar la ley. <\/p>\n

Eastwood y Smith son hijos cinematogr\u00e1ficos de Frank Capra y obran en consecuencia. La mayor diferencia que cabe apreciar entre Siete almas y, pongamos, El intercambio reside en el tiempo cronol\u00f3gico en el que transcurren las vidas de sus hacedores. Eastwood, en plenitud madura tras a\u00f1os de dejarse la piel con Leone y Siegel, lleva lustros cultivando lo que perezosamente se ha definido como sereno clasicismo. Smith, en plenitud vital, encadena t\u00edtulo tras t\u00edtulo (Yo, Robot, Soy Leyenda, Hancock, …), en un baile de g\u00e9neros que siempre desemboca en \u00e9xito de taquilla. En ambos casos, ni el cine de Eastwood, ni las obras que protagoniza Smith, se forjan de espaldas a su tiempo.<\/p>\n

Ambos fragmentan el relato, lo reordenan como un mosaico que alterna tiempos e informaci\u00f3n para reforzar la tensi\u00f3n narrativa. Pero ambos creen en los mismos cuentos. Lo curioso es que una parte importante de la cr\u00edtica y el p\u00fablico se entrega con fervor al dictado de Eastwood sin ponerle pega alguna con la misma vehemencia que descalifican al Pr\u00edncipe de Bel-Air. Tambi\u00e9n en su d\u00eda, a Eastwood se le carg\u00f3 con la cruz de ser un reaccionario pol\u00edtico del que, para bien o para mal, apenas se ha movido un mil\u00edmetro. Hoy, ya nadie recuerda los insultos que le dedicaban a Harry el sucio.<\/p>\n

Pero vayamos a Siete almas . Pertenece al lado h\u00famedo del universo de Smith, al que estruja el lacrimal del espectador, el que retuerce las meninges de la familia. Tiene un precedente directo, En busca de la felicidad, y viene dirigida por el mismo equipo. Posee un argumento excesivo y abrumador. Como el filme oculta hasta el final el por qu\u00e9 de las acciones de su protagonista, no entraremos en desvelar lo que, por otra parte, carece de importancia. <\/p>\n

En Siete almas se habla de una ofrenda extrema, de una penitencia radical a cargo de un hombre herido por la culpa. El argumento es ditir\u00e1mbico e imposible, aunque asumido con rigurosa seriedad y con encomiable ingenuidad. Esos siete inveros\u00edmiles trabajos de un H\u00e9rcules redentor que salvar\u00e1n siete vidas para calmar la sed oce\u00e1nica de un gran remordimiento no impide que el gui\u00f3n ofrezca detalles admirables. Por ejemplo esa pecera que, con el aliento de la muerte en su interior, se erige en t\u00f3tem f\u00fanebre de ins\u00f3lita y letal metonimia. En alg\u00fan modo, Siete almas puede leerse como el reverso necrol\u00f3gico de !Qu\u00e9 bello es vivir\u00a1 Aqu\u00ed su protagonista tambi\u00e9n mira al suicidio como soluci\u00f3n al ahogo existencial. S\u00f3lo que ahora, despu\u00e9s de los horrores del delirio b\u00e9lico, el hombre del siglo XXI ya no cree en \u00e1ngeles. As\u00ed que el protagonista de este filme, Thomas, nombre de incr\u00e9dulo obstinado, s\u00f3lo aguarda conseguir el tiempo necesario para cumplir su plan redentor. Aqu\u00ed nadie reza por Thomas y, en consecuencia, ning\u00fan \u00e1ngel le muestra como hubiera sido el mundo sin \u00e9l. Al hombre sin fe que es Thomas s\u00f3lo le queda cerrar el plan perfecto que legitime su deseo de quitarse la vida. Pero si Smith podr\u00eda aspirar a ser la versi\u00f3n negra de James Stewart, su director, Muccino, est\u00e1 lejos, muy lejos de ser el Frank Capra italiano, por m\u00e1s que ambos crean en la familia. La diferencia es que Thomas (Smith) la ha perdido y a George (Stewart) le esperaba esposa, hijos y amigos un d\u00eda triste de Nochebuena.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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