{"id":193,"date":"2008-11-28T14:57:29","date_gmt":"2008-11-28T14:57:29","guid":{"rendered":""},"modified":"-0001-11-30T00:00:00","modified_gmt":"-0001-11-29T23:00:00","slug":"cada-y-redencin-de-una-madre-a-su-pesar","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.noticiasdenavarra.com\/criticas-de-cine\/2008\/11\/28\/cada-y-redencin-de-una-madre-a-su-pesar\/","title":{"rendered":"Ca\u00edda y redenci\u00f3n de una madre a su pesar"},"content":{"rendered":"

Direcci\u00f3n:<\/strong> Pablo Trapero Gui\u00f3n:<\/strong> Pablo Trapero, Alejandro Fadel, M. Mauregui y Santiago Mitre. Int\u00e9rpretes:<\/strong> Martina Gusman, Elli Medeiros y Rodrigo Santoro. Nacionalidad:<\/strong> Argentina, Brasil y Corea del Sur. 2008. Duraci\u00f3n:<\/strong> 113 minutos.<\/font><\/p>\n

Casi al mismo tiempo que Nueve reinas triunfaba entre nosotros, un desconocido cineasta argentino, Pablo Trapero, debutaba con Mundo gr\u00faa . Se trataba de una pel\u00edcula de resistencia; agria y triste. Mientras que en Nueve reinas su juego ret\u00f3rico de enga\u00f1os y enga\u00f1ados, de p\u00edcaros y v\u00edctimas serv\u00eda para que Ricardo Dar\u00edn se convirtiera en el emblema del cine argentino, en Mundo gr\u00faa todas las presencias eran v\u00edctimas an\u00f3nimas. V\u00edctimas de un pa\u00eds retratado sin colores porque lo que se maceraba en su interior desprend\u00eda desesperanza y fracaso. <\/p>\n

Ciertamente, el final del siglo XX trajo para Argentina un renacer cinematogr\u00e1fico que tuvo en esos dos t\u00edtulos,Nueve reinas y Mundo gr\u00faa , los dos referentes extremos, los dos modelos arquet\u00edpicos del cine argentino del presente. Uno, ha permanecido m\u00e1s o menos fiel a la exaltaci\u00f3n del verbo y a los discursos amargos tipo Adolfo Aristarain declamados por histriones como Federico Luppi y H\u00e9ctor Alterio. El otro responde a una generaci\u00f3n de nuevos cineastas que se diferencian de los anteriores por reducir a su m\u00ednima expresi\u00f3n la presencia de la palabra; algo que para la cultura argentina supone renuncia y para nosotros, desconcierto.<\/p>\n

Leonera , \u00faltima obra hasta la fecha de Trapero -El bonaerense (2002), Familia rodante (2004) y Nacido y criado (2006)-, posee una referencia omnipresente, la de la actriz Martina Gusman, su esposa en la vida real y, en buena medida, presencia exclusiva en donde los l\u00edmites entre la representaci\u00f3n y quien la representa se desdibujan y se confunden.<\/p>\n

Nada nuevo para un cineasta que ha trabajado con su suegra y con su abuela, y que fusiona en sus relatos reflejos de su propia realidad mordidos por la ficci\u00f3n. De hecho, Leonera , la historia de una joven mujer acusada de un crimen, encerrada en una prisi\u00f3n en la que ingresa embarazada de un hijo que no quiere tener pero en el que encontrar\u00e1 la raz\u00f3n de su existencia, est\u00e1 atravesada por el mazazo de la autenticidad. Articulada en tres partes, las dos primeras resultan infinitamente m\u00e1s convincentes y estremecedoras que la \u00faltima, donde nos aguarda un desenlace con sabor a artificio discutible en su verosimilitud e ingenuo en su desarrollo.<\/p>\n

No hace mucho tiempo, cuando present\u00f3 su anterior pel\u00edcula, Pablo Trapero confesaba el impacto que la paternidad hab\u00eda tenido en \u00e9l, su temor ante la vulnerabilidad de su beb\u00e9 y la transformaci\u00f3n que esa percepci\u00f3n conllevaba. Leonera sabe de eso y se ve lastrada por esa mirada paternal que trata de conjurar el dolor y la muerte con la esperanza y la ternura. \u00c9sas son las razones que fuerzan ese retorcij\u00f3n antinatural que sufre una historia abocada a un final muy diferente. Pero \u00e9sa es la opci\u00f3n que asume el cineasta argentino, a\u00fan a costa de desactivar la bomba que durante setenta minutos hab\u00eda fabricado.<\/p>\n

Una bomba que arranca con el misterio ante un crimen no aclarado. Una bomba que esconde en su n\u00facleo una historia quebrada y serpenteante. Ese cambio de sentido, desorienta y, lo que resulta m\u00e1s inc\u00f3modo, denota una deriva que nada tiene que ver con el Bresson de Au hasard Balthazar sino m\u00e1s bien con las propias dudas interiores del realizador. Dudas que dejan demasiados cabos sueltos en el relato. Pero al cineasta no le afectan, porque lo que le interesa es otra cosa. \u00c9l reconvierte lo que parec\u00eda una cr\u00f3nica sobre la desorientaci\u00f3n y la muerte, en una f\u00e1bula sobre el instinto materno. Nada que objetar, salvo que en el camino su Leonera pierde fuerza, y en el final del filme, en el lugar de la fiera, permanece un insulso gatito.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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