{"id":184,"date":"2008-11-07T13:40:23","date_gmt":"2008-11-07T13:40:23","guid":{"rendered":""},"modified":"-0001-11-30T00:00:00","modified_gmt":"-0001-11-29T23:00:00","slug":"el-guionista-jekyll-y-el-director-hyde","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.noticiasdenavarra.com\/criticas-de-cine\/2008\/11\/07\/el-guionista-jekyll-y-el-director-hyde\/","title":{"rendered":"El guionista Jekyll y el director Hyde"},"content":{"rendered":"

Direcci\u00f3n y gui\u00f3n:<\/strong> Agust\u00edn D\u00edaz Yanes. Int\u00e9rpretes:<\/strong> Diego Luna, Victoria Abril, Ariadna Gil, Pilar L\u00f3pez de Ayala, Elena Anaya, Jos\u00e9 Mar\u00eda Yazpik. Nacionalidad:<\/strong> Espa\u00f1a y M\u00e9xico. 2008. Duraci\u00f3n: <\/strong>130 minutos.<\/font><\/p>\n

\u00c9rase una vez que en el pa\u00eds que cre\u00eda tener un \u00fanico guionista, Rafael Azcona, surgi\u00f3 la esperanza de presentir que hab\u00eda nacido otro tan bueno como \u00e9l: Agust\u00edn D\u00edaz Yanes. Y era verdad. Al menos, eso parec\u00eda. Atrincherado en el thriller, aquel joven guionista daba muestras de ser capaz de aportar a los nuevos directores historias nuevas. Su escritura era directa, sus tramas complejas pero sin fallas y su universo, contempor\u00e1neo y tradicional, mezclaba aires taurinos con relatos negros. Entonces ocurri\u00f3 que por la intercesi\u00f3n de una actriz excesiva, Victoria Abril, el D\u00edaz Yanes guionista fue tentado y se hizo director. Y as\u00ed surgi\u00f3 Nadie hablar\u00e1 de nosotras cuando hayamos muerto ; una desgarrada historia que alberga en su interior una hermosa pel\u00edcula de dolor y venganza y que signific\u00f3 para el mejor guionista de su generaci\u00f3n, el principio del fin.<\/p>\n

De alg\u00fan modo, S\u00f3lo quiero caminar empieza all\u00ed donde el primer largometraje dirigido por D\u00edaz Yanes acababa y, de hecho, de su propio t\u00edtulo, cabr\u00eda descifrar una declaraci\u00f3n de principios del director y guionista. Tras el sinsabor deSin noticias de Dios y el agridulce trago de Alatriste , S\u00f3lo quiero caminar desemboca en un fen\u00f3meno terrible e inusual, la escenificaci\u00f3n de c\u00f3mo el director ha aniquilado al guionista. Aunque tal vez quepa verlo de otra manera, y de lo que aqu\u00ed se trata no es sino del suicidio del guionista para acabar con ese director que lo lleva de decepci\u00f3n a fracaso. Se lea como se quiera, estamos ante un desmoronamiento frustrante porque Agust\u00edn D\u00edaz Yanes, como esos boxeadores de pura sangre, como esos toreros a los que tanto admira, est\u00e1 tocado por la inspiraci\u00f3n y el talento y en sus manos est\u00e1 rozar el misterio y la magia. <\/p>\n

S\u00f3lo quiero caminar resulta en ese sentido ejemplar. Diseminados por su largo metraje -largo para lo que cuenta y por c\u00f3mo lo cuenta- asistimos de vez en cuando a ramalazos de una altura po\u00e9tica que avisan del buen guionista que Yanes fue. Son gestos de clase, escarceos de un narrador que disfruta con la palabra. Pero son escasos y ni siquiera han sido bien hilvanados. Atravesando el delirio de su enfermizo relato de capos mexicanos que, en lugar de resolver sus temas comiendo un plato de pasta, lo hacen siendo objeto de felaci\u00f3n por prostitutas con las que se casan por su habilidad en el oficio, D\u00edaz Yanes juega al despiste y termina despistado. Su relato, hiperb\u00f3lico y ritual, propone un experimento extra\u00f1o: una especie de encrucijada entre Nicholas Ray y Quentin Tarantino. Dos tiempos, dos referencias antag\u00f3nicas y una evidencia: la confusi\u00f3n del guionista y el derrumbe del director. Lo moderno versus lo postmoderno, lo simb\u00f3lico frente al homenaje y el gui\u00f1o. Dicho de otro modo, la sublimaci\u00f3n de lo contrahecho.<\/p>\n

Ante tanta adversidad, el Yanes guionista no da continuidad ni ensambla con solidez su relato. Las secuencias chirr\u00edan en su vertebraci\u00f3n y los personajes van y vienen sin coherencia, sin desarrollo dram\u00e1tico. Las cosas suceden por imposici\u00f3n, por capricho, al servicio del efectismo y sin convicci\u00f3n alguna. El Yanes guionista demanda del Yanes director lo imposible. La secuencia de Gloria, letalmente herida con la redacci\u00f3n de su hijo en la mano, no la hubiera sorteado ni la hipot\u00e9tica fusi\u00f3n de talentos entre Fritz Lang y John Ford.<\/p>\n

Ante ese panorama, s\u00f3lo queda el estupor. Y es que nunca como ahora Yanes hab\u00eda aparecido tan perdido. Y sin embargo, algo en este filme sigue encendido y hace que con Yanes, como con los grandes toreros, se siga esperando que un d\u00eda haga esa faena magistral que \u00e9l y s\u00f3lo \u00e9l lleva dentro.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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