{"id":179,"date":"2008-10-31T13:02:12","date_gmt":"2008-10-31T13:02:12","guid":{"rendered":""},"modified":"-0001-11-30T00:00:00","modified_gmt":"-0001-11-29T23:00:00","slug":"el-tesoro-y-la-comedia-humana","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.noticiasdenavarra.com\/criticas-de-cine\/2008\/10\/31\/el-tesoro-y-la-comedia-humana\/","title":{"rendered":"El tesoro y la comedia humana"},"content":{"rendered":"

Direcci\u00f3n: <\/strong>Juan Carlos Tab\u00edo. Int\u00e9rpretes:<\/strong> Jorge Perugorr\u00eda, Enrique Molina, Paula Al\u00ed, Yoima Vald\u00e9s, Laura de la Uz, Marta Ibarra y Vladimir Cruz. Nacionalidad: <\/strong>Espa\u00f1a, Cuba.2008 Duraci\u00f3n:<\/strong> 107 minutos.<\/font>
\nUna consideraci\u00f3n inicial, pero que sin duda deber\u00edamos tener en cuenta. Nuestra mirada ante un filme como El cuerno de la abundancia poco tiene que ver con la que le dispensen los propios cubanos, sujetos activos de este filme que escenifica una historia sobre ellos mismos. Esto viene a cuento porque hace unos a\u00f1os se extra\u00f1aba un compa\u00f1ero cuando asisti\u00f3 a una proyecci\u00f3n de Fresa y chocolate en el festival de La Habana. Se extra\u00f1aba porque, dec\u00eda, la reacci\u00f3n de aquel p\u00fablico, poco ten\u00eda que ver con la respuesta que aqu\u00ed se le hab\u00eda dado. Aquel cronista espa\u00f1ol metido en un cine cubano percib\u00eda que el filme que \u00e9l hab\u00eda visto casi nada ten\u00eda que ver con el que ve\u00edan aquellos, salidos de la propia pel\u00edcula. De ese modo, frases, personajes, objetos… adquir\u00edan sentidos insospechados, valores ocultos a su\/nuestra mirada. Entonces supo que la diferencia de ese modo de leer, esa distancia, no se med\u00eda en kil\u00f3metros sino en a\u00f1os.<\/p>\n

Con El cuerno de la abundancia , filme cultivado con la mirada puesta en Fresa y chocolate , acontece lo mismo. Tab\u00edo, que codirigi\u00f3 con Tom\u00e1s Guti\u00e9rrez Alea, Fresa y Chocolate y Guantanamera, insiste en los rasgos de ese cine de vocaci\u00f3n popular y lectura posibilista. No es fortuito que, en un momento del filme, se deje ver un cartel de Bienvenido Mr. Marshall , una declaraci\u00f3n de principios y una confesi\u00f3n de influencias. Y Tab\u00edo es sincero. Su pel\u00edcula bebe del Berlanga de los a\u00f1os 50 y 60, de la Espa\u00f1a del subdesarrollo y la estrechez. Tab\u00edo tambi\u00e9n mezcla, en esa bebida agridulce, un toque de la comedia Earling y algunos aromas de los mecanismos corales de la comedia a la italiana, especialmente por lo que respecta a su explicitud sexual. Y es que estamos hablando de un tiempo semejante. Otra cosa es determinar que Tab\u00edo muestre la misma destreza que Berlanga. O que Perugorr\u00eda posea el toque pulverizador de Pepe Isbert. Cosa que no ocurre. De hecho, Tab\u00edo fuerza el car\u00e1cter representacional y artificioso de su filme, haciendo de Perugorr\u00eda el narrador y protagonista de una historia de la que, sin duda, perderemos detalles pero no ese sentido universal indeleble a la comedia humana, a saber; el eterno son del sexo, el dinero y el patetismo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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