{"id":178,"date":"2008-10-24T14:45:03","date_gmt":"2008-10-24T14:45:03","guid":{"rendered":""},"modified":"-0001-11-30T00:00:00","modified_gmt":"-0001-11-29T23:00:00","slug":"radiografa-de-carne-y-hueso","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.noticiasdenavarra.com\/criticas-de-cine\/2008\/10\/24\/radiografa-de-carne-y-hueso\/","title":{"rendered":"Radiograf\u00eda de carne y hueso"},"content":{"rendered":"

Direcci\u00f3n y gui\u00f3n:<\/strong> Daniel Burman. Int\u00e9rpretes:<\/strong> Oscar Mart\u00ednez , Cecilia Roth, Arturo Goetz , In\u00e9s Efron, Jean Pierre Noher, Ron Richter y Osmar Nu\u00f1ez. Nacionalidad:<\/strong> Argentina, Espa\u00f1a, Francia. 2008. Duraci\u00f3n:<\/strong> 92 minutos.<\/font><\/p>\n


\nEn muy poco tiempo, no m\u00e1s de diez a\u00f1os, el espectador interesado en el cine de Daniel Burman, habr\u00e1 sentido el v\u00e9rtigo del paso del tiempo. En esos diez a\u00f1os, Burman, cuyo cine aplica una suerte de auto-psicoan\u00e1lisis p\u00fablico por el que el cineasta y sus personajes se descomponen en reflexiones personales sobre la familia y sus extra\u00f1os lazos afectivos, ha pasado de mostrar los esfuerzos del chico de la pel\u00edcula por conquistar a la mujer de sus sue\u00f1os, a presentir su transformaci\u00f3n en abuelo. Este bofet\u00f3n, no tanto porque la condici\u00f3n de abuelo sea de temer sino por el aire de precipitada decadencia que denota su actitud, resuena de principio a fin en \u00e9ste, su texto m\u00e1s amargo. <\/p>\n

Hay una sombra de agon\u00eda que atraviesa toda esta pel\u00edcula, excesivamente premiada en el \u00faltimo festival de San Sebasti\u00e1n. Esa sombra se llama crisis y, por primera vez, Daniel Burman, que hasta ahora se mostraba como un h\u00e1bil narrador capaz de convocar la sonrisa con la melancol\u00eda, da s\u00edntomas de un extra\u00f1o agotamiento.<\/p>\n

A Burman le salva la honestidad de su actitud como cineasta, su valent\u00eda a la hora de enfrentarse a cada nueva pel\u00edcula sin acudir a adaptaciones literarias ni buscar refugio alguno en ese cine de encargo en el que tantos cineastas autores\/artistas caen cuando las luces propias se apagan. Al contrario, El nido vac\u00edo , pretende hablar de la crisis de una familia ante la marcha de los hijos, cuando en realidad habla de la desorientaci\u00f3n de un escritor que encara el envejecimiento sumido en una profunda crisis de autoestima, de creatividad e incluso de afecto hacia su mujer y sus hijos.<\/p>\n

Comparado en sus or\u00edgenes con Woody Allen, a causa de su origen jud\u00edo y de su querencia por la comedia corrosiva centrada en las relaciones de la llamada guerra de sexos, poco queda aqu\u00ed del Burman de Esperando al Mes\u00edas por m\u00e1s que ambas cuestiones, el humor y la cultura jud\u00eda, est\u00e9n presentes. Lejos de la rotundidad de El abrazo partido y sin la coartada feliz de Derecho de familia , su filme m\u00e1s ligero, el Burman de este nido vac\u00edo ya no tiene que saldar cuentas pendientes con padre alguno ni busca su media naranja. Este Burman, el proceso de simetr\u00edas y pr\u00e9stamos del protagonista con el cineasta resulta obvio, se ve como un narrador varado, rodeado de gente por la que no siente afecto, anclado en lo que representa, maniatado por lo que ha construido y temeroso de no poder continuar ni con lo que era ni con lo que hubiera querido ser.<\/p>\n

En esa encrucijada, Burman desarrolla las idas y venidas de su escritor en crisis abandonado a su suerte. El arranque del filme, que parece prometer una cr\u00f3nica social, pronto deja claro que girar\u00e1 en torno a un \u00fanico protagonista y su crisis de identidad. Burman, obsesionado con su personaje, en justa correspondencia con su ensimismamiento, olvida a todos los dem\u00e1s, en especial al personaje de Cecilia Roth convertido aqu\u00ed en una mera r\u00e9plica que dilapida el valor de la actriz y el de un personaje al que Cecilia podr\u00eda haber sacado oro puro. En su lugar, Burman castiga a su protagonista, ridiculiza conscientemente o no su patetismo, sus fobias, sus man\u00edas y sus caprichos. Si en El abrazo partido y en Derecho de familia , el cine de Burman ajustaba cuentas con la Historia, o sea el pasado y se aplicaba en construir un mejor futuro, y de ese proceso dial\u00e9ctico obten\u00eda situaciones y propuestas en un caso sugerentes, en el otro, divertidas; aqu\u00ed todo adquiere un extra\u00f1o tono gris. Un aire de extra\u00f1amiento y ocaso. Un filme crepuscular que incomoda, porque llega antes de tiempo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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