{"id":158,"date":"2008-09-05T14:18:54","date_gmt":"2008-09-05T14:18:54","guid":{"rendered":""},"modified":"-0001-11-30T00:00:00","modified_gmt":"-0001-11-29T23:00:00","slug":"la-buena-madre","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.noticiasdenavarra.com\/criticas-de-cine\/2008\/09\/05\/la-buena-madre\/","title":{"rendered":"La buena madre"},"content":{"rendered":"

Direcci\u00f3n y gui\u00f3n: <\/strong>Philippe Claudel Int\u00e9rpretes: <\/strong>Kristin Scott Thomas, Elsa Zylberstein, Serge Hazanavicius, Laurent Gr\u00e9vill, Fr\u00e9d\u00e9ric Pierrot, Lise S\u00e9gur y Jean-Claude Arnaud Nacionalidad: <\/strong>Francia y Alemania. 2008 Duraci\u00f3n: <\/strong>115 minutos<\/font><\/p>\n

El rostro de Kristin Scott Thomas preside el comienzo y el final de Hace mucho que te quiero . Entre el primer plano del arranque, una imagen silenciosa, una mirada perdida, un gesto ausente… y el \u00faltimo, todo cambia. Sobre todo la percepci\u00f3n que tenemos del personaje central y de todos cuantos le rodean. Pero eso es el fundamento de todo relato inici\u00e1tico, mostrar la evoluci\u00f3n del(os) personaje(s). El matiz, la singularidad de la pel\u00edcula de Philippe Claudel, reside en su deseo de transmitir una lecci\u00f3n moral que denuncia las terribles consecuencias de los prejuicios. Por lo dem\u00e1s, Claudel, un novelista de \u00e9xito en Francia, escoge para su deb\u00fa como cineasta, un territorio mil veces cartograf\u00edado por quienes le han precedido desde -y en- su propio pa\u00eds. Esto es. Aunque Hace mucho que te quiero nace desde el mutismo de su principal protagonista, en el filme se habla sin miedo a la ret\u00f3rica; sin temor al exceso verbal. <\/p>\n

Como buen cine franc\u00e9s, pese a sus gui\u00f1os ingenuamente mal\u00e9volos contra el \u00ababurrido\u00bb Rohmer, Claudel desnuda los personajes alrededor de la mesa. Se trata de una irreprimible inclinaci\u00f3n francesa que gusta de retratar a su clase media con los cubiertos en la mano, escenario en el que cineastas como Chabrol, Rivette e incluso el pellizcado Rohmer, reinan.<\/p>\n

El Claudel cineasta carece de la iron\u00eda del primero y de la precisi\u00f3n del segundo. En todo caso es a Rohmer al que m\u00e1s se acerca, aunque su filme sea v\u00edctima de una d\u00e9bil an\u00e9cdota argumental. Su relato insiste en mostrar las dificultades de reinserci\u00f3n de una ex reclusa que es acogida por su hermana peque\u00f1a ante la desconfianza del cu\u00f1ado, la sorpresa de sus sobrinas y las diferentes actitudes de cuantos le rodean. El filme avanza sobre la progresiva evoluci\u00f3n de esos sentimientos en paralelo al descubrimiento del porqu\u00e9 esa ex reclusa fue condenada. Como ella guarda silencio, flota en su arranque un cierto misterio. Pero no son las sombras del hecho, sino el roc\u00edo del perd\u00f3n lo que a Claudel le interesa. Sin tensi\u00f3n ni incertidumbre, todo deviene en contenci\u00f3n y cierta previsibilidad lo que acaba frustrando las expectativas de su despegue, donde Scott Thomas forja un gran personaje pese a carecer de direcci\u00f3n e historia.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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