{"id":146,"date":"2008-08-08T14:20:25","date_gmt":"2008-08-08T14:20:25","guid":{"rendered":""},"modified":"-0001-11-30T00:00:00","modified_gmt":"-0001-11-29T23:00:00","slug":"el-hombre-que-no-dijo-adis","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.noticiasdenavarra.com\/criticas-de-cine\/2008\/08\/08\/el-hombre-que-no-dijo-adis\/","title":{"rendered":"El hombre que no dijo adi\u00f3s"},"content":{"rendered":"<p><font color=darkred><strong>Direcci\u00f3n: <\/strong>Jean Becker. <strong>Int\u00e9rpretes:<\/strong> Albert Dupontel, Marie-Jos\u00e9e Croze, Pierre Vaneck, Alessandra Martines, Cristina Reali y Mathias Mlekuz. <strong>Nacionalidad:<\/strong> Francia. 2008. <strong>Duraci\u00f3n: <\/strong>85 minutos.<\/font><br \/>\nA la \u00faltima pel\u00edcula de Jean Becker le ocurre, en alg\u00fan modo, como a El sexto sentido . Es decir, cuando se ve por segunda vez o cuando alg\u00fan imprudente desvela su argumento, la percepci\u00f3n del filme cambia por completo. Esto no quiere decir que estemos ante una pel\u00edcula tramposa, ni que su inter\u00e9s desaparezca al conocer su relato. Simplemente significa que nos movemos ante un constructor manipulador que f\u00eda buena parte de su inter\u00e9s en jugar con esa sorpresa-secreto que condiciona y determina su desarrollo. <\/p>\n<p>Francotirador en un pa\u00eds de clanes y manifiestos, Jean Becker en sus comienzos apuntaba hacia el cine noir . Tras una trayectoria quebrada, ahora navega por un cine de proverbios y par\u00e1bolas. \u00bfLo que empez\u00f3 en Chabrol termina en Rohmer? Rotundamente no. Becker nada sabe, nada quiere, ni nada tiene de la nouvelle vague . <\/p>\n<p>De hecho, permanece fiel a algo consustancial con lo que ha sido su obra: la desorientaci\u00f3n del hombre contempor\u00e1neo. Y al decir hombre se subraya su pertenencia al g\u00e9nero masculino, su filiaci\u00f3n a ese padre de familia, esposo en crisis y animal emocional herido por los (des)afectos.<\/p>\n<p>Con \u00e9l en mente, Dejad de quererme se articula en dos bloques asim\u00e9tricos. El primero apunta a la ridiculizaci\u00f3n del buen burgu\u00e9s. Durante largos minutos con la apoteosis de una cena de cumplea\u00f1os, Becker hace de Albert Dupontel un verdadero martillo de sus burlados amigos. Como \u00e9l, son profesionales brillantes, gente acolchada por el consumo y el dinero. Como un Marco Ferreri setentero, Becker aplica el escalpelo de la sinceridad para desnudar las contradicciones de la Europa del bienestar. Su protagonista, un publicista harto de tantos anodinos mensajes propagand\u00edsticos, parece estar abducido por el virus de la lucidez. Se trata de una \u00bfmetamorfosis? cuya motivaci\u00f3n el p\u00fablico m\u00e1s deductivo acaba presintiendo, con lo que el discurso pierde su intr\u00edngulis. Va de m\u00e1s a menos. En su desenlace ocurre lo contrario. Argumentalmente insostenible, su segunda parte brinda un bello regate final y elude el exceso melodram\u00e1tico. Una contenci\u00f3n formal que sirve para que Becker retenga y emocione a ese p\u00fablico fiel que tan a gusto se siente ante sus \u00faltimos t\u00edtulos.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Direcci\u00f3n: Jean Becker. Int\u00e9rpretes: Albert Dupontel, Marie-Jos\u00e9e Croze, Pierre Vaneck, Alessandra Martines, Cristina Reali y Mathias Mlekuz. Nacionalidad: Francia. 2008. Duraci\u00f3n: 85 minutos. A la \u00faltima pel\u00edcula de Jean Becker le ocurre, en alg\u00fan modo, como a El sexto sentido . 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