{"id":142,"date":"2008-06-20T14:19:24","date_gmt":"2008-06-20T14:19:24","guid":{"rendered":""},"modified":"-0001-11-30T00:00:00","modified_gmt":"-0001-11-29T23:00:00","slug":"la-muerte-voluntaria-la-venganza-necesaria","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.noticiasdenavarra.com\/criticas-de-cine\/2008\/06\/20\/la-muerte-voluntaria-la-venganza-necesaria\/","title":{"rendered":"La muerte voluntaria, \u00bfla venganza necesaria?"},"content":{"rendered":"

Direcci\u00f3n y gui\u00f3n: <\/strong>M. Night Shyamalan. Fotograf\u00eda:<\/strong> Tak Fujimoto. Int\u00e9rpretes:<\/strong> Mark Wahlberg, Zooey Deschanel, John Leguizamo y Betty Buckley. Nacionalidad: <\/strong>EEUU. 2008. Duraci\u00f3n: <\/strong>93 minutos.<\/font><\/p>\n

En su visita a Madrid para presentar El incidente , Shyamalan bromeaba sobre las facilidades que hab\u00eda dado a la cr\u00edtica para machacarle por su anterior pel\u00edcula. En efecto, La joven del agua no era un relato equilibrado. Adem\u00e1s, el hecho de que uno de los principales papeles lo interpretase \u00e9l mismo dio alas a quienes exageraron sus debilidades. Eran los mismos que tampoco hab\u00edan aceptado las otras pel\u00edculas porque algo hay de desazonador en todos sus textos. Tal vez Shyamalan se propas\u00f3 al darse un papel importante en lugar de conformarse con un peque\u00f1o cameo. Pero pese a ello, eran muchos los aciertos de aquel filme dislocado y arrebatado, un cuento de hadas contempor\u00e1neo en un tiempo obsesionado con el horror de lo real.<\/p>\n

Lo cierto es que Shyamalan se parece mucho m\u00e1s a Hitchcock que a Spielberg. O sea que es m\u00e1s manierista que posmoderno. Shyamalan hace cine con la mirada puesta en la taquilla, pero no es dinero lo que anhela, sino p\u00fablico. Aunque parece lo mismo, no lo es. La diferencia estriba en que unos hacen la cuenta sin esperar a que los espectadores salgan de la sala; los otros ans\u00edan -adem\u00e1s- escuchar el silencio emocionado de una sala llena en mitad de una secuencia que pretenden dejar grabada en lo m\u00e1s hondo. As\u00ed es este cineasta de origen indio que un d\u00eda lleg\u00f3 a Filadelfia para no moverse ni siquiera para rodar. Quiz\u00e1 por ese anclaje a una tierra adoptiva, sus pel\u00edculas se ven conformadas por la preeminencia de la familia, un n\u00facleo social primigenio que en su cine se resquebraja por la enfermedad, la muerte, el aislamiento y la ausencia.<\/p>\n

Cuentan que con apenas ocho a\u00f1os ya hac\u00eda pel\u00edculas. Y desde que El sexto sentido se alz\u00f3 como una referencia mundial, dando a un muerto el protagonismo absoluto de la historia, no ha parado. Pel\u00edcula tras pel\u00edcula ha levantado los m\u00e1s inquietantes testimonios en torno a lo que nos aguarda fuera. T\u00edtulos como El protegido , la m\u00e1s sugerente pel\u00edcula sobre un superh\u00e9roe desorientado; Se\u00f1ales , o c\u00f3mo adentrarse en la ciencia ficci\u00f3n del siglo XXI sin rendirse al departamento de los FX; El bosque , un viaje a trav\u00e9s del tiempo sin que el calendario cambie de fecha y La joven del agua , lo distinguen como un cineasta singular. Demasiado opina la industria y Shyamalan, como antes Coppola, Burton y otros tantos, ya sabe lo que eso significa.<\/p>\n

En El incidente esa presi\u00f3n industrial sobre la necesidad de tener \u00e9xito parece lastrar conceptualmente toda la pel\u00edcula. Tanto, que se dir\u00eda que estamos viendo dos obras distintas. En una aparece lo mejor de Hitchcock, en la otra, la cara m\u00e1s meliflua de, pongamos, un Ron Howard. A la primera corresponden todas las secuencias que no rinden pleites\u00eda a la presencia de sus protagonistas. La cadena de suicidios, el tiempo congelado, las miradas perdidas, los personajes secundarios… en ellas se conforman las mejores r\u00e1fagas de terror del cine actual. Shyamalan hace del horror algo sublime, algo real, perturbador, inolvidable y estremecedor. La otra pel\u00edcula que se ha colado en esta venganza de la Tierra, habla de una pareja fr\u00edgida que \u00bfsaldr\u00e1? del infierno redimida por el amor. En este nivel del relato, Shyamalan fuerza una pose hier\u00e1tica, como si sus dos principales protagonistas estuvieran, como el Cesare de Caligari, dominados por una mente diab\u00f3lica. Voluntaria o involuntariamente, Shyamalan hace que sus protagonistas parezcan zombies en un ritual de muerte voluntaria. Esa bicefalia provoca un artificio inc\u00f3modo, un ep\u00edlogo sin sentimientos y una sensaci\u00f3n amorfa que, lejos de negar el pesimismo l\u00facido del cineasta, lo reafirma. O sea, se hace apocal\u00edptica sin remedio.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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