{"id":136,"date":"2008-06-06T15:16:52","date_gmt":"2008-06-06T15:16:52","guid":{"rendered":""},"modified":"-0001-11-30T00:00:00","modified_gmt":"-0001-11-29T23:00:00","slug":"retratos-de-mujeres-desoladas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.noticiasdenavarra.com\/criticas-de-cine\/2008\/06\/06\/retratos-de-mujeres-desoladas\/","title":{"rendered":"Retratos de mujeres desoladas"},"content":{"rendered":"

Direcci\u00f3n y gui\u00f3n:<\/strong> Karen Moncrieff. Int\u00e9rpretes:<\/strong> Toni Collette, Rose Byrne, Mary Beth Hurt, Marcia Gay Harden, Brittany Murphy, Kerry Washington, Josh Brolin, James Franco. Nacionalidad:<\/strong> EEUU. 2006. Duraci\u00f3n:<\/strong> 93 minutos.<\/font><\/p>\n

Parece inevitable convenir que, en alg\u00fan modo, las cinco mujeres protagonistas de este filme se encuentran literal o simb\u00f3licamente a dos metros bajo tierra. Pero con ser una ocurrencia obvia, no se trata de un chiste de muchachada sobrada sino de una evidencia. Recordemos. A dos metros bajo tierra (Six Feet Under ) es el t\u00edtulo de la serie en la que Karen Moncrieff, directora y guionista de The Dead Girl , ha conjurado un universo \u00e1spero, desangrado por disfunciones afectivas, fetichismos sexuales y ambiciones abatidas. A dos metros bajo tierra es una de esas propuestas televisivas inimaginables hace diez a\u00f1os. Humor negro en torno a una empresa de pompas f\u00fanebres en cuyo escenario acontecen todas las representaciones humanas. De la comedia est\u00fapida a la tragedia solemne, de la procacidad sexual no exenta de derivas sados, al melodrama familiar con secuelas de cine negro. O sea, mixtura. O sea, cine posmoderno. O sea, cine contempor\u00e1neo.<\/p>\n

The Dead Girl se presenta sobre todo como una propuesta cinematogr\u00e1fica hija de su tiempo. Y ese anclaje generacional, en el que resulta inevitable percibir gestos de la escritura f\u00edlmica de t\u00edtulos que van del Crash de Haggis, al Kill Bill de Tarantino o al Babel de I\u00f1\u00e1rritu; puede da\u00f1ar la verdadera val\u00eda de lo que este filme esconde en su fondo. Su contenido se articula en cinco partes. Todas con referencias a mujeres: la extra\u00f1a, la hermana, la esposa, la madre y la muerta. Su arranque resulta id\u00e9ntico al de muchos thrillers, pero especialmente resulta inquietante la huella de Twin Peaks . Como en la serie de David Lynch, la aparici\u00f3n del cad\u00e1ver de una joven rubia con abundantes heridas en su cuerpo pone en marcha un terrible proceso escrutador. La cuesti\u00f3n no es tanto, que tambi\u00e9n, encontrar al asesino como radiografiar a los habitantes que interact\u00faan, de un modo u otro, en ese escenario. <\/p>\n

Karen Moncrieff, que fue miss antes que directora, ide\u00f3 la pel\u00edcula a partir de una experiencia similar al participar en un juicio en el que se desvelaba el microcosmos desolador. Los all\u00ed convocados por un asesinato reaparecen aqu\u00ed en forma de impresiones al servicio de un relato deconstruido cuyo plano final corresponde a unas horas antes de su comienzo.<\/p>\n

Las cinco mujeres de esas cinco partes se entrelazan por un d\u00e9bil hilo espacial. La primera encuentra el cad\u00e1ver. La segunda, al diseccionarlo, cree saber a qui\u00e9n pertenece y de ese modo espera cerrar una herida abierta en su pasado. La tercera se estremece entre asumir la ignominia de un marido asesino o ignorar lo evidente para salvar su honra, su fama y su matrimonio. La cuarta, la madre, representa el personaje m\u00e1s inveros\u00edmil en un deseo de introducir algo de luz a un filme asfixiantemente denso. Y la quinta es aqu\u00e9lla a quien en el arranque descubri\u00f3, ya cad\u00e1ver, la primera que hemos citado. Hay m\u00e1s mujeres en esta pel\u00edcula. Hay una madre rescatada de las cenizas de la Carrie de Brian de Palma y hay otra madre empe\u00f1ada en recuperar una hija perdida sin ser consciente de que est\u00e1 perdiendo a la que conserva a su lado. Hay una prostituta endurecida vulnerable a la mirada de una ni\u00f1a y un monstruo ante cuya inexplicable raz\u00f3n de ser se desvanece, se resquebraja la raz\u00f3n.<\/p>\n

Pero fundamentalmente hay dolor, soledad, fracaso y desorientaci\u00f3n. En esto Moncrieff tambi\u00e9n coincide con ese cine posmoderno. Cine al que su deseo de fragmentar y desordenar el relato para mantener la atenci\u00f3n no debiera hacernos olvidar el verdadero contenido que lo sostiene: la angustia existencial de un tiempo que, al decir de los Coen, no es para viejos.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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