{"id":102,"date":"2008-03-14T14:39:24","date_gmt":"2008-03-14T14:39:24","guid":{"rendered":""},"modified":"-0001-11-30T00:00:00","modified_gmt":"-0001-11-29T23:00:00","slug":"paisaje-de-la-europa-de-la-perplejidad-y-el-desarraigo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.noticiasdenavarra.com\/criticas-de-cine\/2008\/03\/14\/paisaje-de-la-europa-de-la-perplejidad-y-el-desarraigo\/","title":{"rendered":"Paisaje de la Europa de la perplejidad y el desarraigo"},"content":{"rendered":"

Direcci\u00f3n y gui\u00f3n:<\/strong> Fatih Akin. Int\u00e9rpretes: <\/strong>Nurg\u00fcl Yesil\u00e7ay, Hanna Schygulla, Patrycia Ziolkowska, Baki Davrak, Tun\u00e7el Kurtiz y Nursel K\u00f6se. Nacionalidad: <\/strong>Alemania y Turqu\u00eda. 2007. Duraci\u00f3n: <\/strong>122 minutos.<\/font><\/p>\n

Roland Barthes hablaba de tres virtudes necesarias para poder hablar de la existencia de un artista: la vigilancia, la sabidur\u00eda y la fragilidad. \u00abEl artista -dec\u00eda- se sorprende y admira, su mirada puede ser cr\u00edtica, pero \u00e9l no es acusador; el artista no conoce el resentimiento\u00bb. Seg\u00fan este diagn\u00f3stico, Fatih Akin, convertido en el rostro del nuevo cine europeo, parece un samurai derrotado. Por eso, Al otro lado , su \u00faltima pel\u00edcula, es lo que enuncia su t\u00edtulo, un paso hacia el vac\u00edo. Dicho de otro modo, y siguiendo con lo que adelantaba el propio Barthes a partir de la tipolog\u00eda de Nietzsche y sobre la naturaleza del artista; el Akin artista se suicida definitivamente en favor del Akin sacerdote.<\/p>\n

Se ve\u00eda venir. En Corto y con filo , el drama claustrof\u00f3bico de tres europeos desarraigados en la locomotora de Europa, Akin cruzaba el origen espacial con las ra\u00edces religiosas. En aquel proceso moral, la perversidad del agn\u00f3stico, la debilidad del cristiano y el sometimiento a la tradici\u00f3n del musulm\u00e1n permit\u00edan vislumbrar la querencia interior de un cineasta airado que filmaba con feroz energ\u00eda las escenas de violencia y sordidez. En Contra la pared , multipremiado largometraje, Akin asum\u00eda la idea del inevitable retorno.<\/p>\n

Y es que, el cine de Fatih Akin naci\u00f3 en Alemania para desembocar, ahora ya de manera evidente, en Estambul. Se trata de un viaje de vuelta. Sus padres, emigrantes turcos en la Alemania del renacer, hicieron lo contrario. Entonces cabe preguntarse, \u00bfqu\u00e9 espera encontrar Fatih Akin en la tierra de sus ancestros?<\/p>\n

La respuesta no es sencilla pero se halla en los goznes que articulan este filme ambicioso, coral y epop\u00e9yico. Si desde su mismo origen Akin ha mostrado inclinaciones por lo solemne; en Al otro lado , lo solemne lo preside todo. Lo solemne y lo pedag\u00f3gico porque, y aqu\u00ed aparece la primera grieta que pone en peligro todo su texto f\u00edlmico, en Al otro lado su argumento cultiva sin sutileza alguna ni disimulo previo una especie de abanico tipol\u00f3gico en el que sus protagonistas no presentan a unos personajes, representan unos arquetipos.<\/p>\n

Tampoco ser\u00eda justo despachar con condescendencia lo que posee una estimable idea de fondo y no pocas virtudes. Subterr\u00e1neamente se perciben movimientos estremecedores en su filme. De hecho en Al otro lado , todos los personajes parecen condenados a vagar por el camino equivocado, son entidades heridas, mutiladas, seres errantes cuyo desgarro interior gira en torno a la idea sustancial en la obra de Akin, la familia. Un concepto que el cineasta turco-alem\u00e1n percibe como l\u00edmite en un doble sentido. De un lado, la familia sujeta y sostiene; del otro, limita y somete. \u00c9ste ha sido el proceso dial\u00e9ctico sobre el que Akin viene construyendo su cine. Lo masculino versus lo femenino, Oriente frente a Occidente, la convicci\u00f3n de la fe frente a la incertidumbre de la raz\u00f3n.<\/p>\n

Es probable que si Akin no hubiera conocido el desbordante \u00e9xito de Contra la pared , su cine hubiera sido m\u00e1s art\u00edstico. En Al otro lado , con un esquema narrativo que desde la pereza se despachar\u00e1 convocando al Altman de Historias cruzadas como si nunca antes el cine hubiera aplicado esa f\u00f3rmula narrativa, Akin se empe\u00f1a en (de)mostrar el artista que pudo ser. Su filme se pretende grande y su mirada es conciliadora. En apariencia, ajena a todo resentimiento. Con ella dibuja una calculada operaci\u00f3n de grandes equilibrios y buenas virtudes. Lo tiene todo… menos la necesaria emoci\u00f3n para transmitir esa admiraci\u00f3n que necesariamente debe sentir el artista por sus personajes, si es que aspira a concebirlos como seres humanos.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Direcci\u00f3n y gui\u00f3n: Fatih Akin. Int\u00e9rpretes: Nurg\u00fcl Yesil\u00e7ay, Hanna Schygulla, Patrycia Ziolkowska, Baki Davrak, Tun\u00e7el Kurtiz y Nursel K\u00f6se. Nacionalidad: Alemania y Turqu\u00eda. 2007. Duraci\u00f3n: 122 minutos. Roland Barthes hablaba de tres virtudes necesarias para poder hablar de la existencia de un artista: la vigilancia, la sabidur\u00eda y la fragilidad. \u00abEl artista -dec\u00eda- se sorprende … Sigue leyendo Paisaje de la Europa de la perplejidad y el desarraigo<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":16,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[],"tags":[],"class_list":["post-102","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blogs.noticiasdenavarra.com\/criticas-de-cine\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/102","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/blogs.noticiasdenavarra.com\/criticas-de-cine\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blogs.noticiasdenavarra.com\/criticas-de-cine\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.noticiasdenavarra.com\/criticas-de-cine\/wp-json\/wp\/v2\/users\/16"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.noticiasdenavarra.com\/criticas-de-cine\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=102"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/blogs.noticiasdenavarra.com\/criticas-de-cine\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/102\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blogs.noticiasdenavarra.com\/criticas-de-cine\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=102"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.noticiasdenavarra.com\/criticas-de-cine\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=102"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.noticiasdenavarra.com\/criticas-de-cine\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=102"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}