{"id":10,"date":"2007-05-18T14:38:20","date_gmt":"2007-05-18T14:38:20","guid":{"rendered":""},"modified":"-0001-11-30T00:00:00","modified_gmt":"-0001-11-29T23:00:00","slug":"cuando-la-msica-no-amansa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.noticiasdenavarra.com\/criticas-de-cine\/2007\/05\/18\/cuando-la-msica-no-amansa\/","title":{"rendered":"Cuando la m\u00fasica no amansa"},"content":{"rendered":"

Direcci\u00f3n y gui\u00f3n:<\/strong> Francisco Vargas Quevedo. Int\u00e9rpretes:<\/strong> \u00c1ngel Tavira, Dagoberto Gama, Ferm\u00edn Mart\u00ednez, Gerardo Taracena y Mario Garibaldi. Nacionalidad:<\/strong> M\u00e9xico. 2006. Duraci\u00f3n:<\/strong> 98 minutos.<\/font><\/p>\n

Un abuelo, su hijo y su nieto salen del bosque en el que habitan. Bajan de las monta\u00f1as en las que viven para dirigirse a la ciudad. Y all\u00ed tocan sus viejas melod\u00edas recibiendo unas monedas a cambio. Son campesinos pobres, carne de guerrilla y v\u00edctimas de la soldadesca que siembra la muerte. Y eso, muerte y desesperaci\u00f3n encontrar\u00e1n cuando vuelvan a su casa y vean que el pueblo ha sido tomado por los lobos feroces. Con esa estructura de cuento de hadas, cuento terrible y doloroso como son los cuentos con ra\u00edces profundas, Francisco Vargas desarrolla El viol\u00edn , un filme bienintencionado de sonidos desgarrado(re)s.<\/p>\n

Lo parad\u00f3jico -y quiz\u00e1 donde se esconde la sombra de la sospecha- es que detr\u00e1s de una estructura humilde, de cine pobre, de cine de resistencia, se agazapa una operaci\u00f3n resabiada. Fotografiada en blanco y negro, con rostros an\u00f3nimos y prosa terrosa, El viol\u00edn no es lo que parece. Aparenta ser una met\u00e1fora sencilla y directa contra la violencia, la tortura y la muerte. Y lo es, pero no surge del testimonio documental sino de una recreaci\u00f3n ficcionada, medida, impostada. No nace de un acto de autodefensa sino de una puesta en escena que sabe muy bien c\u00f3mo articular el discurso que enuncia. <\/p>\n

En ese sentido y aunque su director, el debutante Vargas, acude al recuerdo de Los olvidados de Bu\u00f1uel, o aunque una mirada epid\u00e9rmica pueda asociarlo a La perdici\u00f3n de los hombres de Arturo Ripstein, su estrategia lo denuncia m\u00e1s cercano al Babel de I\u00f1\u00e1rritu. De hecho, aunque Vargas utiliza un montaje cortado con aspereza, esas imperfecciones no ocultan que se part\u00eda de un pa\u00f1o fino. De manera que, a veces, El viol\u00edn deja entrever una planificaci\u00f3n poderosa, una querencia de autor y una construcci\u00f3n perfilada con voluntad de estilo. Por eso incomoda que esa adopci\u00f3n de cine de urgencia sirva para dejar sin desarrollar los retratos de quienes se muestra mucho, pero poco o nada demuestran. Vargas escoge el camino de la met\u00e1fora (ong )ecol\u00f3gica y resulta imposible no estar de acuerdo con su denuncia. Pero eso no impide presentir que estos olvidados jam\u00e1s hubieran sido aceptados por Bu\u00f1uel, su naturaleza emana del artificio.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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